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年年花相似，岁岁花不同

作　者: 田园
导　师: 彭斯远
学　校: 重庆师范大学
专　业: 中国现当代文学
关键词: 童话诗性思维原型市场卡通
分类号: I207.8
类　型: 硕士论文
年　份: 2004年
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内容摘要

中国加入WTO后,有着异常成熟的出版机制和操作机制的外国文化产品正在进入中国,他们的品牌和产品实在强大,令国内出版社和作家们有些无法招架。例如《哈里·波特》和最新出版的《鸡皮疙瘩》丛书动辄以十万、百万计的销量刺激着读者的购买欲。同时,原创童话销量的低迷状况令人担忧(郑渊洁作品除外)。更多的童话作品只能印三、五千册。三千册与三亿的适龄读者人数相比——少儿读者对我们的童话几乎是集体逃离。大陆儿童文学界内,部分人士对此已有清醒认识。儿童文学家杨鹏等直言“危机感很重”并率先与李志伟等童话作者走上借鉴外国童书创作规律的“商业化”创作道路。商业化与纯文学化的创作争刚开始,幻想文学颠覆童话的争执再度升级。儿童文学领域成人论争纷纷;童话市场领域,儿童迷恋外国的卡通、童话小说却拒绝本土原创作品。原创童话面临卡通、幻想小说和少儿读者的重重封杀,成了“儿童文学心口的痛”。诚如儿童文学家彭懿所言,这一切首先根源于没弄清童话的本真概念。童话是什么?看到一件不可能发生的事情发生后,我们会说“这像一个童话”……很显然,虽然人们并没有背记具体的文学范围内的童话概念,但人们老早就意识到了它的存在,把握了它的精神内涵,并把所有含有童话的“实际感觉和印象”的东西都统称为“童话”了。正如俄国民俗学家普罗普在其《民间故事形态学》中所说:“童话具有二重性:一方面,它千奇百怪,五彩缤纷,另一方面,它如出一辙,千篇一律。”从民间童话、神魔童话,到拟人童话、玩偶童话,再到情境童话(常人体童话)、纯幻想童话(fantasy),乃至已经兴起的融入了科幻因素的童话,只所以都被称为“童话”,也自有其深刻的原因——这些形态各异的作品,被一条精神纽带紧密地联系在了一起,它们给我们的“实际感觉和印象”是相通的。本文正是针对这一尴尬背景,借鉴人类学的研究成果,并引入语言学的表层言语结构和深层语言结构两根轴,从共时层面和历时层面双管齐下来梳理童话的概念。在前提一致的基础上,导入当下的童话市场现状,借鉴发展成功的卡通、科幻等的历史经验,展望未来的童话创作的发展方向。

全文目录

摘要  2-3
ABSTRACT  3-7
绪论  7-8
1 童话概念的梳理与界定  8-32
  1．1 引言  8-9
  1．2 年年花相似—前提条件  9-21
    1．2．1 诗性思维  10-15
    1．2．2 童式  15-21
  1．3 岁岁花不同—关键  21-30
    1．3．1 模式与原型  21-27
    1．3．2 基模与现代性  27-30
  1．4 童话界定  30-32
2 原创童话市场代表选评  32-38
  2．1 引言  32
  2．2 童话大王郑渊杰  32-35
    2．2．1 郑渊洁简介  32-33
    2．2．2 郑渊洁的皮皮鲁和林格伦的长袜子皮皮比较  33-34
    2．2．3 童话特质的文本呈现  34-35
  2．3 网络童话族  35-38
    2．3．1 网络童话族概况  35-36
    2．3．2 利弊分析  36-37
    2．3．3 童话网  37-38
3 市场分析  38-44
  3．1 童书市场现状  38-39
  3．2 原因分析  39-41
  3．3 对策  41-44
    3．3．1 畅销童书例析  41-42
    3．3．2 作者与读者—沟通、代沟  42-44
4 结论—未来模式  44-53
  4．1 未来模式综述  44-45
  4．2 借鉴科幻  45-53
    4．2．1 借鉴原因  45
    4．2．2 二十世纪九十年代至今大陆科幻创作简述  45-47
    4．2．3 科幻创作向市场体制转变过程中的利弊借鉴点  47-53
参考文献  53-54
后记  54

年年花相似，岁岁花不同

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