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皮影丑角造型设计的审美研究
作 者: 王侃
导 师: 王宁宇
学 校: 西安美术学院
专 业: 美术学
关键词: 皮影 丑角 造型设计 活化 丑中见美
分类号: J528.3
类 型: 博士论文
年 份: 2009年
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引 用: 2次
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内容摘要
皮影艺术是历史悠久的中国传统民间艺术形式,它是一种融合了造型、表演、音乐、语言等艺术表现手段的综合艺术形式,是直观性与过程性的完美结合。其中的造型部分可分为三个层面:一是为角色的整体形象设计的美术造型,即皮影的角色造型设计,它的艺术创造须符合所服务角色的身份、性格等因素,这是皮影造型艺术的最基本形态;二是作为独立的工艺品,漂亮的“皮影娃娃”和皮影的其他辅助道具由于制作细腻,造型美丽,在当代成为了具有独立审美价值的工艺美术作品,受到许多收藏家与鉴赏家的青睐;三是光、影、色相融合的舞台展现,皮影的美术形象在这个层面上“活”化,真正成为蕴含生命的角色。作为皮影艺术中的丑角,它的造型设计“丑中见美”,有趣生动,独具魅力,丑角中同样不乏细腻、华丽、精巧的佳品,而其特别之处更在于表现人物性格的生动性和造型设计的奇巧性,这一点相比皮影其他角色的造型独具特色。但是作为工艺品,皮影丑角处于边缘地位,乏人问津,原因在于其“丑”的身份和形象,这是一种浅见,从艺术上讲,它无疑是具有相当的保存与研究价值,而随着经验丰富的老艺人的相继离世,更凸现了其研究的必要性。在舞台上,皮影丑角造型通过活跃、有趣的表演,实现了从“静”到“动”的“活化”,延伸了其艺术感染力。总的来说,对皮影丑角造型设计的研究不仅仅是对仍在当代“活着的”民间技艺的抢救,而且还能对动画艺术等当代艺术的发展有所启发。本文集中对皮影艺术中的丑角造型设计进行研究,因对当代动画艺术具有突出的借鉴意义,兼谈皮影丑角造型从“静”到“动”转化的关键部分——动作表现,皮影艺术的历史、生态、民俗方面的内容只略有涉及。本文目的旨在通过建立皮影丑角造型的艺术图像谱系,研究其艺术表现手法和审美特色(审丑),为中国当代艺术的创作寻找传统文化资源,为当代民间艺术的研究寻找新方法、新角度。全文以“描述解释——分析——反思探讨”为论述框架,是一个从“小——大”,不断形而上的写作过程。由于笔者地处陕西,因此将陕西皮影艺术作为研究重心,并与湖北、唐山、山西、东北、四川、甘肃等其他地域作比较。文章的具体内容包括三个板块:一是主体部分,即皮影丑角造型设计研究,分布在一到三章,文字占全文的四分之三,约7万字;二是辅助内容,即皮影丑角造型在运动中的魅力延伸,探讨皮影的丑角是如何从静态的美术形象转化为“活”的角色的,为本文的第四章,约3万字;三是探讨结论部分,包括以丑角为例探讨对皮影造型艺术的再认识,皮影丑角造型的审美途径,皮影丑角艺术在乡土社会中的发生及人文背景;进而又拔高探讨了视觉的“丑形象”如何“丑中见美”的审美途径,皮影丑角造型艺术民族性、乡土性的审美坐标,皮影丑角艺术对动画艺术的启示等,这些内容体现在第五章和结论部分,约3万字。
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全文目录
内容提要 3-5 ABSTRACT 5-11 绪论:从问题出发 11-27 一、研究的缘由及其意义 11-17 二、扎根于中国乡土社会的皮影丑角艺术 17-19 三、本课题的研究现状和趋势 19-22 四、本课题的研究特色及研究思路 22-27 第一章 皮影丑角造型的分类与设计规范 27-49 第一节 陕西的皮影丑角娃娃 27-32 一、皮影娃娃中的“丑丑” 27-28 二、陕西皮影中的丑角类型 28-32 第二节 皮影丑角造型设计的基础因素——角色的性格 32-35 一、皮影丑角性格的基本特点 32 二、陕西皮影丑角性格类型 32-35 第三节 陕西皮影丑角造型设计规范 35-45 一、陕西皮影造型设计的一般规范 35-38 二、陕西皮影丑角的造型样式 38-44 三、陕西皮影丑角的制作工艺 44-45 第四节 从多角度认识皮影造型艺术 45-49 一、静态的皮影造型艺术 45-46 二、从角色出发认识皮影造型艺术 46-49 第二章 皮影丑角造型设计分析 49-129 第一节 陕西皮影丑角头茬造型设计分析 49-95 一、武丑头茬造型设计分析 49-61 二、文丑之袍带丑头茬造型设计分析 61-67 三、文丑之方巾丑头茬造型设计分析 67-69 四、文丑之褶子丑头茬造型设计分析 69-71 五、文丑之老丑头茬造型设计分析 71-77 六、文丑之茶衣丑头茬造型设计分析 77-89 七、丑旦头茬造型设计分析 89-95 第二节 陕西皮影丑角的身段造型设计分析 95-104 一、陕西皮影丑角一般的身段造型 95-103 二、头身连缀的特殊身段造型 103-104 第三节 其他地区及其他类型的皮影丑角造型设计分析 104-129 一、造型的一般原则 104 二、其他地域皮影丑角造型样式分析 104-123 三、其他类型皮影丑角造型样式分析 123-129 第三章 皮影丑角造型的形式与风格 129-151 第一节 皮影丑角造型的形式语汇与风格类型 129-140 一、皮影丑角造型的形制与用色 129-133 二、陕西皮影丑角五官与装饰的形式语汇 133-138 三、皮影丑角造型的风格类型 138-140 第二节 皮影丑角造型设计传达的喜剧性美感 140-151 一、静态造型产生喜剧性美感的基本原理 140-142 二、皮影丑角造型产生喜剧性美感的艺术手段 142-147 三、皮影丑角造型的喜剧美学范畴 147-151 第四章 运动中的美——皮影丑角造型的动态延伸 151-207 第一节 从“静”到“动”——静态造型艺术的“活”化 151-153 一、“活”起来的角色造型 151-152 二、角色运动的艺术目标及学术范畴 152-153 第二节 皮影丑角动作的规范、操作艺人与技术要素 153-164 一、皮影丑角动作的规范、特点和动作设计 153-157 二、运动美的创造者——签手 157-161 三、灯光设计与丑角动作表现的关系 161-164 第三节 各类型皮影丑角动作详解 164-197 一、陕西各类型皮影丑角的动作表现 164-187 二、不同角色间相协作的动作表现 187-192 三、其他地域及类型皮影丑角的动作表现 192-197 第四节 不同动作形成的不同美感与趣味 197-201 一、节奏性、音乐性的动作 197-198 二、模仿性动作 198-199 三、新奇、反常的怪动作和怪姿态 199 四、不同角色之间动作的配合关系 199-201 第五节 皮影丑角动作的喜剧性美感 201-207 一、动作产生喜剧性美感的基本原理 201-203 二、皮影丑角动作喜剧性美感的乡土特质 203-207 第五章 皮影丑角造型艺术的审美途径与人文 207-233 第一节 对皮影艺术造型问题的再认识——以丑角为例 207-210 一、另一种审美角度——将皮影人物造型当作角色看 207-209 二、多层次的皮影造型艺术观 209-210 第二节 皮影丑角造型艺术的审美传达途径 210-215 一、静态的皮影丑角造型如何丑中见美 210-211 二、皮影丑角造型审美效果的递增与审美重点的转化 211-215 第三节 皮影丑角造型艺术的人文背景 215-233 一、皮影丑角艺术在不同的发生地的不同审美状况 215-226 二、皮影丑角艺术在乡土社会中的文化功能 226-233 结论与探讨:美的另一种形态——丑中见美的“丑形象” 233-251 附录一: 参考文献 251-254 附录二: 主要采访艺人名单图表(艺人照片都为笔者拍摄) 254-257 后记 257
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中图分类: > 艺术 > 工艺美术 > 中国工艺美术 > 民间工艺美术 > 木偶、皮影、假面具、脸谱、人形工艺美术
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