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大形式：形式—手法—功能

作　者: 郑海婷
导　师: 南帆
学　校: 福建师范大学
专　业: 文艺学
关键词: 奥波亚兹功能手法形式
分类号:
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 45次
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内容摘要

在梳理“形式”概念时,首先碰到的问题就是定义的模糊性,具体到俄国形式主义,因为学派内部各成员之间意见的分歧和学派后期学术兴趣的转移,特别是术语的不断变更,也在我们面前布下了一层层迷雾,抓住他们关注文学作品结构方式的初衷,沿着他们的关注,可以得出“形式”在俄国形式主义理论视域内的变迁史,这就是一个“大形式”的概念,从“形式”到“手法”再到“功能”一路演变而来。首先我们要为俄国形式主义正名,他们在重形式的同时并没有排斥意义,“无意义语诗”就是一个很好的例证。他们并没有全然排斥内容,而是把形式当成了研究的内容,把进入作品结构的“内容”当成结构／形式的因素来看待,于是,在他们的研究视野中,一切都成为了形式。这一切要以动态的文学结构观来理解,文学作品形式的最根本特点就是动态性,在审美功能的主导下,文学作品是一个动态的统一体,它的结构中,不存在静止的因素。因此,奥波亚兹告诉我们,文学的发展是新旧形式之间永无休止且无比复杂的博弈,面对文学,要时刻做好准备迎接变化。

全文目录

中文摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-7
目录  7-8
绪论  8-14
  0.1 现状:定义的模糊性  8-14
第一章奥波亚兹的形式观:重"形式"却并不排斥"意义"  14-30
  1.1 形式本体论  14-23
    1.1.1 置于前景的"形式"  14-18
    1.1.2 独立自足的"形式"  18-23
  1.2 不排斥"意义"  23-30
    1.2.1 过度的理论表述  23-24
    1.2.2 所谓"无意义语诗"  24-26
    1.2.3 为"形式主义"辩护  26-30
第二章形式、手法和功能  30-42
  2.1 前期"形式"概念的演变  31-34
    2.1.1 "形式"的变迁  31-32
    2.1.2 "情节"、"本事"  32-34
  2.2 从动态的文学结构观看几个重要概念  34-42
    2.2.1 动态的文学结构观  34-35
    2.2.2 "形式"的后续发展:"手法"和"功能"  35-42
第三章结论  42-44
附录  44-48
参考文献  48-52
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果  52-54
致谢  54-56
个人简历  56-58

大形式：形式—手法—功能

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