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渐逝的风景:论中国乡土画家的审美变迁
作 者: 唐丽娇
导 师: 段正渠
学 校: 首都师范大学
专 业: 美术学
关键词: 乡土 渐逝 语境 审美变迁 人文关怀 价值取向
分类号: J205
类 型: 硕士论文
年 份: 2008年
下 载: 87次
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内容摘要
中国乡土油画几乎可以代表中国油画的主流与代名词。本文所要论述的是中国乡土油画家的审美变迁。20世纪80年代陈丹青的《西藏组画》和罗中立的《父亲》震惊中国,乡土油画一时在中国繁荣兴盛。但是到了20世纪90年代,城市化加剧,各种新潮不断涌现,美术市场随之兴盛,推动了美术多元化的发展,也造成了部分画家视野的转移,人们将视线投向以前所不曾关注的社会生活的各个层面,乡土题材不再像以往那样倍受关注,思维活跃的年青人紧随时代发展,也就毫不犹豫地抛弃了乡土……他们在绘画道路上从各种崭新的视角做出了多种别样的探索,试图找到“与众不同”的新的绘画题材与模式。本文着重论述面对乡土油画逐渐消逝于油画界的大背景,以典型乡土画家陈丹青、罗中立、何多苓、段正渠、郑艺等人为代表的艺术家在不间断地探寻油画“本土化”的过程中,他们的作品风格、现实关怀已随着时代的发展而产生了多样的审美变迁,进而阐述乡土绘画逐渐消逝的深层原因。在剖析乡土油画渐渐远离的同时,阐明乡土绘画的价值,它不会就此完全消逝于大众的视线。
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全文目录
中文摘要 3-4 Abstract 4-6 绪论 6-8 第一章 "乡土油画"概述 8-10 第二章 代表性乡土画家审美变迁举隅 10-24 第一节 陈丹青:从架上绘画到人文关怀 10-13 第二节 罗中立:从写实到表现 13-16 第三节 何多苓:视角的转换 16-19 第四节 段正渠:陕北原野上的歌者 19-21 第五节 郑艺:从具象写实到抽象化符号 21-24 第三章 乡土画家审美变迁的深层因素 24-27 第一节 外部因素 24-25 第二节 内部因素 25-27 结论 27-29 参考文献 29-30 致谢 30
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画评论、欣赏
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