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杜甫七律的诗体学研究

作 者: 李牧遥
导 师: 曾志华
学 校: 陕西师范大学
专 业: 中国古代文学
关键词: 杜甫七律 诗体 音韵 语言
分类号: I207.22
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要


七律从其定型开始,就成为了汉语诗歌运用声律的极至和典范,历千余年至今,深得人们喜爱。杜甫是唐代第一个大力创作七律的诗人,诗存1458首,其中七律151首,占其诗作总量的十分之一,无论是数量还是质量都远高于前辈作家。正是杜甫以其杰出的才华和丰富的创作实践,使七律这一诗体臻于成熟的境地,可与其它形式相媲美。关于杜甫七律诗体学涉及的问题有些学者已进行过研究,但是研究的广度和深度与杜甫七律的题材、情感、艺术手法、风格等研究结果相比相去甚远。由于我是文体学专业的学生,读了有关文体学方面的文章颇有感受,所以对杜甫七律这一诗体产生了浓厚兴趣。但又深知自己才疏学浅,很难在前贤们研究杜甫的深度上有更多新的创见,不过兴趣所至,仍想借助文体学方面的知识,谈谈对杜甫七律的一些看法,以求教于各位老师。为了说明杜甫七律的诗体特征,本文在主体部分从以下几个方面作了阐述:首先,绪论部分对杜甫七律的研究现状作总体回顾:有涉及到内容、技巧的;有从语词、句法、节律、格式等方面分析了杜甫七律的;还有随着学术研究的深入,学界对杜甫单篇七律作品进行分析的文章等。同时,为了便于写作说明,又从广义和狭义两个角度界定了什么是文体以及文体学,简要地把本论文的研究角度确定在杜甫七律的音韵语言,并辅之以两组连章诗作为个案研究,力求从诗体这一角度来分析作品。其次,在杜甫七律的音韵研究这一章,起先是对语音进行界定,选取音位、节奏和叠音这三个因素作为杜甫七律的语音特点进行探讨;然后对杜甫七律的用韵进行了统计和归类,说明择韵也体现着杜甫七律创作在诗体学上的特色:洪亮级韵、柔和级和细微级韵在诗中各有不同的表达效果;再而就是从杜甫七律的平仄入手,阐述平仄与风格之关系。重点是拗律,在“拗”的特点以及特征作诗体学上的分析解读。论文的第三部分是对杜甫七律的遣词与对偶进行观照。从杜甫七律虚词运用的主要类型及其效果、双声叠韵在诗句中的运用以及对仗的表达效果,探究其七言律诗语言的运用艺术。第四,选择《秋兴八首》和《咏怀古迹五首》这两组杜甫七律的经典之作作为分析研究对象,从平仄与风格之关系、倒装句以及叠音的运用等诗体学上的意义进行一些分析。由此,可以看出,七律它有本身的内在因素,也有杜甫在音韵、语言等方面的用功,所取得的成就,所遗留下来的千古杰作,是最好的说明。他是在前人的基础上再加上个人不懈的努力,使七律这一诗体在内容和形式的双重坐标中终于蔚为大观,其功绩永远不可磨灭。

全文目录


摘要  3-4
Abstract  4-8
第1章 绪论  8-13
  1.1 杜甫七律研究意义及现状  8-11
  1.2 研究方法和角度  11-13
第2章 杜甫七律音韵研究  13-29
  2.1 杜甫七律语音研究  13-19
    2.1.1 杜甫七律的声韵美  13-14
    2.1.2 杜甫七律的节奏美  14-17
    2.1.3 杜甫七律的叠音美  17-19
  2.2 杜甫七律用韵研究  19-23
    2.2.1 韵的界定  19
    2.2.2 洪亮级韵的诗例分析  19-21
    2.2.3 细微级和柔和级韵的诗例分析  21-23
  2.3 杜甫七律平仄研究  23-29
    2.3.1 七律的四种格式  23-25
    2.3.2 具体诗例分析  25
    2.3.3 杜甫七律拗体及特点  25-29
第3章 杜甫七律的遣词与对偶观照  29-43
  3.1 杜甫七律中虚词的运用艺术  29-35
    3.1.1 杜甫七律中虚词的主要类型及其效果  29-35
  3.2 杜甫七律中双声叠韵的运用艺术  35-38
    3.2.1 杜七律中双声叠韵词的艺术魅力  35-36
    3.2.2 诗例  36-38
  3.3 杜甫七律诗句对仗及表达效果  38-43
    3.3.1 创新中的工整对仗  38-41
    3.3.2 变化中见工整的特殊对仗  41-43
第4章 杜甫两组七律联章诗的诗体学研究  43-53
  4.1 《秋兴八首》的诗体学研究  43-49
    4.1.1 平仄与风格之关系  45-46
    4.1.2 "香稻啄馀鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝"及其他  46-47
    4.1.3 叠音的运用  47-49
  4.2 《咏怀古迹五首》的诗体学研究  49-53
    4.2.1 平仄、双声叠韵的表达效果  49-51
    4.2.2 音韵、对仗的运用效果  51-53
结语  53-54
参考文献  54-56
致谢  56-57
攻读硕士学位期间的研究成果  57-58

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