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从仇英《汉宫春晓图》谈传统工笔人物画的空间表现

作　者: 赵驰远
导　师: 李康
学　校: 沈阳大学
专　业: 美术学
关键词: 传统工笔人物画空间流动性节奏情感
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

绘画空间是画家对自然界认识的一种能动的主观空间，通过艺术家们的自我加工从而传达出他们心中理想的“第二世界”，这样的空间传达的不仅是自然界的客观形态，亦是画家的主题精神与审美意趣。中国传统工笔人物绘画有着悠久的历史，它以其特有的美学价值为世人所瞩目，在空间表达方面，工笔人物画通过散点透视的绘画方法呈现出二维的、平面性空间，这与西方采用焦点透视呈现出的三维立体空间有着本质的不同,这样的空间是画家对自然物象的全方位、宏观性把握，脱离了物象空间的被动再现，是以追求物我相容、人与自热统一为目的空间表达，这展现出了画家本体对宇宙万物生命的关照，及画家表达内心情感世界，追求物我一体的情愫。本文采取图例分析的方法，并结合仇英作品《汉宫春晓图》对传统工笔人物画空间表现方面的问题进行了探析与研究。论文第一部分阐释了绘画空间的定义及其表达方式。第二部分从《汉宫春晓图》着手，并结合传统工笔人物画代表作品，分别从画面流动性、重叠关系、虚实对比、空间组织的对立统一性、界画的构筑方面深入解析传统工笔人物画空间表现特点。第三部分阐述了传统工笔人物画空间表达的思想基础，此章主要从“天人合一”、“以大观小”、“传神论”“意象说”，及汉字书法艺术的影响几个方面着手，分析工笔人物画空间表现形式形成的必然性。最后，总结传统工笔人物画空间表现对当代工笔绘画创作产生的意义。传统工笔人物画其独特的空间展现手法传达出的是一种俯仰天地，有着深厚的哲学理论体系支撑的空间形态。传统工笔人物画的这种尊重宇宙生命意识、饱含生机、同时又富有流动性、节奏化、多视点的空间观念在当代工笔画创作中更应该得到重视和贯彻，同时可调和中西方绘画语言，这样能够更好的表达画家内心境遇、谓传承中国空间意识服务，使当代工笔画的空间表达语言更具有魅。

全文目录

摘要  6-7
Abstract  7-10
1 绪论  10-11
2 绘画空间及表达方式  11-12
  2.1 绘画空间  11-12
  2.2 绘画空间的表达方式  12
3 从《汉宫春晓图》看传统工笔人物画的空间表现  12-26
  3.1 传统工笔人物画的空间意识  12-14
    3.1.1 中国独特的空间概念  12-13
    3.1.2 传统工笔人物画传达的空间意识  13-14
  3.2 关于仇英和《汉宫春晓图》  14-15
  3.3 由《汉宫春晓图》看传统工笔人物画的空间表现方法  15-26
    3.3.1 以流动性来表现空间  15-19
    3.3.2 以“重叠”关系表现空间  19-21
    3.3.3 虚实对比的巧妙运用  21-24
    3.3.4 画面空间组织的对立统一规律  24-25
    3.3.5 界画的空间表现  25-26
4 传统工笔人物画空间表现特点的思想基础  26-33
  4.1 “天人合一”思想对传统工笔人物画空间表现的影响  26-28
  4.2 “以大观小”思想对传统工笔人物画空间表现的影响  28-30
  4.3 “传神论”、“意象说”对传统工笔人物画空间表现的影响  30-31
  4.4 汉字书法对传统工笔人物画空间表现的影响  31-33
5 传统工笔人物画的空间表现方法对于当代工笔人物画创作的意义  33-34
6 结论  34-36
参考文献  36-38
在学期间研究成果  38-39
致谢  39-40

从仇英《汉宫春晓图》谈传统工笔人物画的空间表现

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