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李可染的山水画改造

作　者: 贾世林
导　师: 郎绍君
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 美术学
关键词: 李可染山水画改造写生爱国主题
分类号: J212
类　型: 博士论文
年　份: 2014年
下　载: 9次
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内容摘要

新中国成立后,毛泽东文艺思想成为新中国文艺占统治地位的指导思想,在文化领域为了建设新中国的文艺提出了“改造旧文艺”的问题。作为“旧文艺”之一种的中国画也面临着一个适应新时代提出的为工农兵服务、为现实政治服务的功能转换问题,因此美术界与国画家也适时提出了中国画改造的问题。为此,美术理论家与国画家在新的文艺思想的指导下进行了理论探讨与创作实践,在20世纪50年代形成了一场中国画改造运动,这个运动对后来的中国画发展产生了巨大的影响。但是究竟怎样进行中国画改造,由于没有可资借鉴的经验参考,所以不同人对这个问题的解决就产生了不同的理解。李可染是中国画改造运动的积极响应者与实践者,在当时文艺界全面接受毛泽东文艺思想,提倡艺术关注社会现实,面向生活,对传统采取批判接受态度的历史情境中,他提出了自己的中国画改造方案。在认同毛泽东“民族的、科学的、大众的”文化理想的前提下,他对文人画传统进行了批判,并对中外美术遗产提出了自己的接受见解,提出以“深入生活”与“接受遗产”为中国画改造的两个基本条件,在山水画领域进行了艰苦的探索实践,取得了历史性的成果。李可染在其山水画改造中引入对景写生,着意探索大自然无限的复杂性与丰富性,以此来接续“师造化”的中国画现实主义优秀传统,以写生为手段沟通自然景色的真实感描绘与传统笔墨的气韵与趣味的精神传达,从中寻找创新山水画的图式与语言。李可染借鉴西方风景画的表现方法,吸取西方素描写实技法,运用隐喻与象征的手法,在探索富于新的时代特色主题与意境表现中,用山水意象传达出其隐含政治意味的爱国主题,并着意于平衡与融合绘画的民族形式和西洋风景画的画面构成元素之间的内在张力,创造出了接近于现实的山水画新意境,探索新的民族形式,完成了传统山水画向现代山水画的范式转换。但新山水画与传统山水画相比也出现了真实与想象对立,精英意识与自由精神缺失的局限性,这是我们应吸取的历史经验。

全文目录

中文摘要  5-6
Abstract  6-9
引言  9-18
  一、选题的确定  9-10
  二、李可染研究回顾  10-17
  三、研究方法  17-18
第一章中国画改造运动的兴起  18-38
  第一节中国画改造的相关问题讨论  18-31
  第二节中国画改造的体制建设及创作成果  31-38
第二章时代无法超越的政治规定性  38-62
  第一节民族的科学的大众的文化认同  39-44
  第二节文人画思想批判  44-51
  第三节 “深入生活”与“接受遗产”  51-62
第三章改造山水画的决定一步：引入写生  62-84
  第一节引入写生  62-67
  第二节两种写生法：对景实写与古法写生  67-71
  第三节对景写生在李可染山水画改造中的作用  71-84
第四章采一炼十：意境、主题与民族形式的探索  84-101
  第一节从真实描绘到新意境表达  85-89
  第二节爱国主题  89-94
  第三节民族形式符号：笔墨  94-101
第五章山水画新范式的建立及其局限性  101-114
  第一节山水画的范式转换  101-103
  第二节风景画与山水画概念的混同  103-105
  第三节李可染及新山水画的局限性  105-114
结论  114-115
参考文献  115-123
在校期间发表的论文、科研成果等  123-124
致谢  124

李可染的山水画改造

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