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电影音乐的艺术功能及其美学价值的实现
作 者: 康怡然
导 师: 赵伯飞
学 校: 西安电子科技大学
专 业: 美学
关键词: 电影音乐 艺术功能 审美 实现
分类号: J617.6
类 型: 硕士论文
年 份: 2012年
下 载: 481次
引 用: 1次
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内容摘要
随着电影市场的逐渐兴旺,电影音乐逐渐引起了人们的关注。目前对于电影音乐的研究多出现于营销、音乐表演创作等领域,从美学角度分析电影音乐的功能和审美价值的研究较少。本文首先梳理了电影音乐的发展历程和历史原因。其次,在前人的研究基础上,通过大量实例,系统地对电影音乐的类型进行了划分,并分析了电影音乐的艺术功能。再次,从音乐美学的角度入手,分析了电影音乐的自然美学属性;并以创作主体和欣赏主体的角度出发,从审美心理学层面分析了电影音乐审美价值的实现前提、过程和结果。最后,结合当下情况,通过事例对电影音乐的发展趋势做出推断,并概括了电影音乐之美的现实价值。本文的研究内容涉及心理学、音乐学、电影学、美学等多个学科,采用文献法、案例分析法、交叉研究法进行上述研究工作,旨在通过全新的角度分析电影音乐的美学价值和功能,使其地位和作用更加突出,可以更好地为电影和大众服务。
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全文目录
摘要 3-4 Abstract 4-8 第一章 绪论 8-12 1.1 研究背景 8 1.2 国内外研究综述 8-9 1.3 研究内容及创新点 9-10 1.4 研究方法 10-12 第二章 电影音乐的基本类型 12-20 2.1 电影音乐的定义 12-13 2.2 电影音乐产生的基础 13-15 2.2.1 音频技术的成熟 13-14 2.2.2 电影的发展要求 14-15 2.2.3 电影的受众要求 15 2.3 电影音乐走入电影的阶段 15-20 2.3.1 起步期 16 2.3.2 发展期 16-17 2.3.3 成熟期 17-20 第三章 电影音乐的基本类型及其审美价值分析 20-32 3.1 从出现的时间来划分电影音乐 20-21 3.1.1 厂标音乐 20 3.1.2 正片音乐 20-21 3.2 从音乐素材来划分音乐 21 3.2.1 原创音乐 21 3.2.2 非原创音乐 21 3.3 从音乐在电影中的出现方式来划分电影音乐 21-23 3.3.1 画内音乐 21-22 3.3.2 画外音乐 22-23 3.4 从音乐与电影场景的关系来划分电影音乐 23-26 3.4.1 音画同步 23-24 3.4.2 音画平行 24-25 3.4.3 音画对立 25-26 3.5 从电影音乐的构成来划分电影音乐 26-32 3.5.1 主题歌 26-27 3.5.2 插曲 27-28 3.5.3 主题音乐 28-29 3.5.4 场景音乐 29-32 第四章 电影音乐的特性及艺术功能 32-40 4.1 电影音乐的特性 32-35 4.1.1 电影音乐的不完整性 32-33 4.1.2 电影音乐的中介性 33-34 4.1.3 电影音乐的指向性 34-35 4.2 电影音乐的艺术功能 35-40 4.2.1 渲染 35-36 4.2.2 造型 36-37 4.2.3 抒情 37-38 4.2.4 蒙太奇 38-39 4.2.5 深化主题 39-40 第五章 电影音乐审美价值的实现 40-54 5.1 电影音乐审美价值的实现前提 40-45 5.1.1 电影音乐的创作主体与环节 40-43 5.1.2 欣赏主体的修养 43-45 5.2 电影音乐的表现形式 45-47 5.2.1 音高 45 5.2.2 节奏及节拍 45-46 5.2.3 音强 46-47 5.2.4 音色 47 5.3 电影音乐的表现形式与表现对象的心理对应机制 47-50 5.3.1 高低营造的意境 47-48 5.3.2 节奏及节拍营造的意境 48-49 5.3.3 强弱营造的意境 49 5.3.4 音色营造的意境 49-50 5.4 电影音乐的表现对象 50-54 5.4.1 图像 50-51 5.4.2 感情 51 5.4.3 哲思 51-54 第六章 电影音乐的发展趋势 54-58 6.1 多元化 54-55 6.2 数字化 55-56 6.3 民族化 56-57 6.4 商业化 57-58 第七章 电影音乐之美的现实意义 58-62 7.1 音乐潮流的体现 58-59 7.2 提高大众审美水平 59 7.3 为电影票房推波助澜 59-62 结束语 62-64 致谢 64-66 注释 66-68 参考文献 68-70 攻读学位期间的个人研究成果 70-71
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐技术理论与方法 > 戏剧音乐理论 > 电影、电视、广播音乐
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