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“油画民族化”:董希文的理论与实践研究
作 者: 周功华
导 师: 邵大箴
学 校: 中央美术学院
专 业: 美术学
关键词: 油画民族化 理论与实践 中国美术 口号 历史话语 个人风格 美术思潮 理论命题 中国近现代 根本任务
分类号: J213
类 型: 博士论文
年 份: 2005年
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内容摘要
本文将董希文置于“油画民族化”这一历史话语之中,考察其“油画民族化”的艺术理论与实践,比较并确立其独具特色的个人风格及地位。这是本论文的根本任务。 “油画民族化”是20世纪五、六十年代间在中国美术界产生的一个重要现象。它不仅是一个口号,而且也是一个理论命题,同时还是一次美术思潮——一种风格样式的实践追求。“油画民族化”这一话语的出现,既与中国近现代复杂的社会历史演变和思想文化进程相关,又牵涉到政治、思想、文化、艺术等复杂关系。本文采用话语分析的方法,旨在对“油画民族化”这一话语进行语境还原和语义辨析,避免了“油画民族化”的“无边”阐释,从而对其命题的时代性和实践的规范性予以限定,探明其历史的真实内涵,并释放其语义张力。 董希文与“油画民族化”理论以及实践有着直接的关系。董希文是这一口号酝酿及形成的最早参与者,而且对“油画民族化”这一命题作过系统的阐述,这个概念曾长期影响到中国油画的实践和理论的发展。他的绘画实践和理论是中国“油画民族化”理论的具体阐释范例。董希文的艺术实践历史地成为了“新中国美术”早期的一个重要组成部分。
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全文目录
导言“油画民族化”:文化比较与知识选择 5-22 一、“民族化”:话语源流的考察 5-11 二、“油画民族化”:比较与选择 11-22 第一章 中国现代美术教育的产儿 22-31 第一节 对艺术的热望 22-23 第二节 转益多师:美术比较视野的形成 23-27 第三节 敦煌情结:中西融合的结点 27-29 第四节 执教北平艺专:艺术家的使命 29-31 第二章 《开国大典》——新中国形象的表达 31-44 第一节 第一次文代会的召开——“文化大会师” 31-34 第二节 “知识分子改造”——文艺为人民 34-36 第三节 《开国大典》——“是大国,是中国!” 36-44 第三章 “油画中国风”的矢志探索 44-65 第一节 《哈萨克牧羊女》与《戈壁驼影》——“油画中国风”的逻辑起点 45-48 第二节 “革命历史画”——民族形式的精神升华 48-55 第三节 长征路线写生——历史足迹与自然景观的精神交融 55-59 第四节 西藏采风——“中国气派”的构筑与个人风格的铸就 59-65 第四章 “油画民族化”实践的中流砥柱 65-81 第一节 “油画民族化”:董希文的理论主张 65-70 第二节 “油画民族化”:“董希文工作室”(第三画室)的建立 70-77 第三节 在理论与实践之间 77-81 第五章 “油画民族化”的普遍实践 81-96 第一节 “油画民族化”思潮的兴起 81-85 第二节 “油画民族化”的学术化 85-91 第三节 “油画民族化”的实践形态——以吴作人、罗工柳和董希文为例 91-96 余论 96-115
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画技法 > 油画技法
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