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意象与色彩

作　者: 罗颖
导　师: 陈向迅；曹意强
学　校: 中国美术学院
专　业: 国画·山水
关键词: 笔墨色彩空间浑造境
分类号: J212
类　型: 博士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

中国山水画有着它独特的重“意”性,从最基本的表现形式到更高层次所崇尚的精神内涵都注重一个“意”字,意象造型与意象性设色就是本文要涉及的与“意”有关的内容。本文从青绿设色和浅绛设色两大山水画设色体系入手,较为系统地分析了在意象造型基础上的山水画设色问题。分别究其哲学基础,纵览历代山水画设色作品,直至近现代作品,将青绿山水一脉和浅绛山水一脉作品悉数分析。指出青绿设色的写意性特征和浅绛设色“以淡为美”取其“韵”的特点。将“色不碍墨,墨不碍色;又须墨中有色,色中有墨”作为墨和色在技法层面上的追求,将色彩与笔墨相“浑”的视觉效果作为色、墨融合并能够达到的理想状态。在注重笔墨与色彩所构建的小空间的同时,注重作品整体的空间布列,力求平衡笔墨、色彩和空间之间的微妙关系,将色彩造境的创作想法表述完整。希望本文对山水画意象性色彩的研究能为当代山水画造境提供一种思路。

全文目录

中文摘要  5-6
ABSTRACT  6-7
第一章引言  7-11
第二章意象性与中国山水画的设色传统  11-16
  第一节青绿山水的哲学基础  11-12
  第二节文人浅绛的哲学基础  12-14
  第三节以中国哲学思想为本的色无忌  14-16
第三章释“随类赋彩”  16-51
  第一节谢赫的随类赋彩  16-17
  第二节中国画的“彩”  17-20
  第三节 “彩”的使用  20-23
  第四节关于青绿山水设色的历史考察  23-51
    一、青绿的写意特征  23-24
    二、唐、宋、元、明、清的青绿山水  24-48
    三、近现代青绿山水  48-51
第四章气韵之于色彩  51-80
  第一节气韵谈  51-53
  第二节院体设色之气韵  53-55
  第三节 “以淡为美”色之韵  55-56
  第四节关于浅绛山水的设色考察  56-80
    一、浅绛的写意性  56-58
    二、元、明、清的浅绛山水  58-80
第五章色彩与笔墨  80-103
  第一节山水画色彩与笔墨的特征  80-83
  第二节关于“色不碍墨，墨不碍色”  83-93
  第三节色墨交叠的写意空间  93-103
第六章以色造境  103-114
  第一节古代篇  103-106
  第二节当代篇  106-114
第七章近现代绘画中色彩的运用  114-119
结论  119-120
致谢语  120-121
参考文献  121

意象与色彩

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