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“曲高”不一定“和寡”

作　者: 曹鹏飞
导　师: 李寿曾
学　校: 天津音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 美声唱法廖昌永演唱艺术
分类号: J616
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 66次
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内容摘要

美声唱法①起源于欧洲,最早产生于17世纪的意大利,随着文艺复兴末期歌剧的产生,这种唱法也日趋完善。它最早传入中国是在20世纪20年代,发展至今已有近百年的历史,但很多观众还是存在这样的观念-----美声唱法“曲高和寡”,总觉得美声唱法是阳春白雪,离老百姓的生活很远,百姓也听不懂这种“象牙塔”里的音乐。大多数非专业人士更容易接受的是民族音乐或者流行音乐。随着社会的进步和人们欣赏水平的提高,以及美声唱法在中国的日趋完善,越来越多的人开始关注它,并逐渐去接受它、喜欢它。在我国有很多歌唱家对于美声唱法的理解及演唱越来越成熟,使人们逐步意识到“曲高”未必“和寡”,它同样可以被百姓接纳、喜欢,这种音乐同样可以深入群众,打动人心。男中音歌唱家廖昌永就是其中的典型代表。文章将从以下几个方面对廖昌永的歌唱艺术---“曲高”未必“和寡”这一观点进行论述:首先:简述美声唱法在中国的发展脉络;然后:对廖昌永的艺术道路进行分析;其次:廖昌永做到“曲高”未必“和寡”的原因;再次:从廖昌永演唱的中外作品及流行作品方面进行论证;最后:由廖昌永的成功引发笔者的一些思考;结语:总结全文,展望美声唱法在我国发展的美好前景。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-7
引言  7-8
第一章西洋美声唱法在中国的发展  8-10
  1.1 美声唱法在中国的传入时期(20 世纪20 年代)  8
  1.2 美声唱法传入中国后的移植时期(30-40 年代)  8
  1.3 美声唱法在中国移植后的成活时期(50-60 年代)  8-9
  1.4 美声唱法立根成活后的发展时期(改革开放至今)  9-10
第二章廖昌永的演唱艺术  10-12
  2.1 廖昌永学习声乐的经历  10
  2.2 比赛经历及艺术成就  10-12
    2.2.1 在国际国内重大声乐比赛所获奖项（见附录一）  10-11
    2.2.2 举办及参加的重要音乐会（见附录二）  11
    2.2.3 所有专辑（见附录三）  11-12
第三章分析廖昌永“曲高”未必“和寡”的原因  12-16
  3.1 老一辈音乐家的贡献  12-13
  3.2 扎实的专业基础  13-15
    3.2.1 自然、悠长的气息  13-14
    3.2.2 中国式的情感表达方式  14-15
  3.3 贴近生活，深入群众  15-16
第四章廖昌永的演唱作品分析  16-20
  4.1 传统美声作品  16-17
  4.2 中国民族作品  17-18
    4.2.1 汉语语音与美声唱法相结合  17-18
    4.2.2 美声唱法的审美原则与中国作品本土风格的合理结合问题  18
  4.3 流行作品  18-20
第五章由廖昌永的成功看美声在中国的发展  20-24
  5.1 媒体导向应该给美声唱法提供更广阔的空间  20-21
  5.2 技巧与情感的结合对音乐的重要性  21
  5.3 适当借鉴曲艺、戏曲等传统音乐的精华来丰富美声歌唱  21-22
  5.4 完善声乐教育体系  22
  5.5 互融互进，继续加强中外音乐文化的交流  22-24
结论  24-25
参考文献  25-26
附录一  26
附录二  26-27
附录三  27-28
致谢  28

“曲高”不一定“和寡”

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