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明清书画丑怪风格的审美研究

作　者: 李利平
导　师: 刘敏
学　校: 四川师范大学
专　业: 美学
关键词: 明清社会书法绘画丑怪审美
分类号: J201
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

摘要：明清时期是中国封建社会的晚期,朝代之末的艺术本身是耐人寻味的。对这一时期的上层建筑之文化一隅进行拆散合并式的观望与审视,可以洞穿封建末世的社会百态及其大厦将倾的离乱、潦倒与多姿多彩。如何选择一个合适且合理的视角,对检验这个社会来说才是行之有效的。笔者认为书画艺术恰是一个精当的切入点。书画本身的表现性、写意性传达了创作主体由衷的心境,或落寞或喜悦,都跃然纸上,溢人心扉。再则,这一艺术门类以其选材的丰富性和用笔的多样性参与方式,实现了以静制动的审美模式。一卷字书,幅画作就能同时成就“动于静表”、“静以观动”。书画家将胸中勃勃生气、狂涌的意念呈现于纸帛绢书之上,观者则在静止的线条上悟出了流动飘逸之美,甚或创作者本人那潜波暗涌的创作心境。由此,从书画切入明清的文化风韵、精神风貌理应彰显出学术、理论等各方面的价值。明清书画中的丑怪风格引起了文艺理论界的广泛关注,而对丑怪的表现本身也是创作者自我艺术主张的践行。对这一丑怪风格作审美研究可以从另外一个角度解读中国书画的表现力。这种艺术领域的一次强有力的反弹,同时折射出了时代的各个角落以及文人们的心理面貌。研究明清书画丑怪风格,可以更好地理解明清社会现状,同时,这种风格是对以往艺术程式化的一次突破,其创新流变的精神还可以为当今艺术发展起到好的借鉴作用,赋予其启示性意义。本文主要分四章来进行明清书画丑怪风格的审美研究,第一章论述丑怪风格的内涵,审视丑怪在文艺理论和书画创作中的体现,第二章专写明清丑怪类书画作品及其代表人物,探寻丑怪的表现性何在,第三章分析明清书画丑怪风格的原因,第四章阐释明清书画丑怪风格的美学意义、发现其美学价值和对近代以来书画创作的启示性意义何在。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-8
绪论  8-14
  第一节选题意义  8-11
    一学术意义  8-9
    二理论意义  9-10
    三现实意义  10-11
  第二节研究现状  11-13
    一国内研究现状  11-12
    二国外研究现状  12-13
  第三节研究目标和方法  13-14
    一研究目标  13
    二研究方法  13-14
第一章丑怪的内涵  14-22
  第一节各语境下的丑怪意义  14-18
    一丑怪的字词源探究  14-16
    二文艺理论中的丑与怪  16-17
    三美学中的丑与怪  17-18
  第二节优美与丑怪的冲突与对立  18-20
  第三节优美与丑怪的统一与融合  20-22
第二章明清书画的丑怪表达  22-46
  第一节明清书画作品中的丑怪概览  22-24
  第二节明清丑怪类书画作品代表及其代表人物  24-46
    一狂人的笔墨——徐渭书画中的丑怪逸趣  24-30
    二遗民的丹青——傅山笔下的奇拙之境  30-35
    三僧侣的画轴——朱耷、石涛卷里的奇山异水  35-42
    四居士的椽毫——八怪幅间的幻化世界  42-46
第三章形成明清书画丑怪风格的原因  46-57
  第一节老庄思想——明清丑怪书画昌盛的精神土壤  46-48
  第二节文人性格——明清丑怪风格书画创作的心理机制  48-52
  第三节历史源流——明清丑怪书画燎原的千年薪火  52-57
第四章:明清书画丑怪风格的美学意义  57-64
  第一节明清书画丑怪风格的美学价值  57-60
  第二节明清书画丑怪风格对近现代绘画的影响  60-64
结语  64-66
致谢  66-67
参考文献  67-71
  专著类  67-69
  博士论文  69
  硕士论文  69
  主要论文  69-71
在校期间学习及科研成果  71

明清书画丑怪风格的审美研究

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