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肖斯塔科维奇两部小提琴协奏曲的结构特点

作　者: 冯超
导　师: 林育
学　校: 首都师范大学
专　业: 曲式学
关键词: 肖斯塔科维奇第一、第二小提琴协奏曲结构特点继承创新
分类号: J614.3
类　型: 硕士论文
年　份: 2006年
下　载: 200次
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内容摘要

肖斯塔科维奇作为20世纪苏联最杰出的作曲家之一，一生的作品几乎涵盖了各种作品体裁，其作品影响深远。他一生共创作了两首小提琴协奏曲、在其协奏曲创作中最具表现力，被音乐界视为20世纪小提琴协奏曲中的经典之作，尤其是《第一小提琴协奏曲》倍受演奏家青睐。本论文主要着眼于这两部小提琴协奏曲，从作品的结构特点为切入点，进行系统的分析研究，尽可能挖掘两部小提琴协奏曲在结构上的各自特点及彼此之间的异同点。文章采用总结、归纳和比较的研究方法，主要通过对两部作品在体裁、曲式结构、主题材料及乐队配器几个方面进行分析与比较，从而归纳出肖斯塔科维奇的两部小提琴协奏曲在结构上的异同点，及其与古典小提琴协奏曲在结构上的联系与不同之处。本论文分为四个部分第一部分引言，概述肖斯塔科维奇的生平、音乐创作风格以及作品体裁，为进一步解读其两部小提琴协奏曲的创作特征和表现手法奠定基础。第二部分为文章的第一章，即绪论部分。通过对小提琴协奏曲的整体发展脉络、对不同时期小提琴协奏曲的体裁及结构特点进行概述，以呈示小提琴协奏曲发展的总体脉络，肖斯塔科维奇的小提琴协奏曲在该体裁演进过程中历史地位、国内研究现状、研究其的研究价值及其现实意义。第三部分包括第二章、第三章，为文章的主论部分。详细分析两部作品各自的结构特点，并进一步比较两者结构上的异同点、历史地位，进而归纳出它们与古典小提琴协奏曲的相似处及创新所在。第四部分为文章的第四章，即文章的结语部分。总结笔者对两部协奏曲的总体认识，提出研究中的不足之处，及在今后的学习中需要完善和改进的地方。

全文目录

引言  9-10
第一章绪论  10-18
  一、协奏曲的起源及演进  10-16
    1、概念界定  10-11
    2、不同时期小提琴协奏曲的体裁及结构特点  11-16
      (1) 巴洛克时期  11-12
      (2) 古典主义时期  12-14
      (3) 浪漫派主义时期  14-16
      (4) 近现代时期  16
  二、研究价值及现实意义、国内研究现状及笔者观点  16-18
    1、研究价值及其现实意义  16-17
    2、国内研究现状及笔者观点  17-18
      (1) 内研究现状  17
      (2) 笔者的观点  17-18
第二章两部小提琴协奏曲的结构特点  18-37
  第一节《第一小提琴协奏曲》  18-29
    一、各乐章体裁及曲式结构  18-29
      1、各乐章体裁  18-21
      2、各乐章的曲式结构  21-29
        (1) 第一乐章  21-23
        (2) 第二乐章  23-26
        (3) 第三乐章  26-27
        (4) 第四乐章  27-29
  第二节《第二小提琴协奏曲》  29-37
    一、各乐章体裁及曲式结构  30-37
      1、各乐章体裁  30-31
      2、各乐章的曲式结构  31-37
        (1) 第一乐章  31-34
        (2) 第二乐章  34-35
        (3) 第三乐章  35-37
第三章两部作品结构的异同点、创新手法及历史地位  37-64
  第一节两部作品的总体结构特征  38-56
    一、创作手法的相同点  38-51
      1、体现“混合曲式”的结构特点  38-40
      2、主题及句逗特点  40-47
        (1) 主题的变奏特点  40-41
        (2) 主题材料中隐含“签名式”主导动机的运用  41-45
        (3) 主题材料的和声设计  45-46
        (4) 句逗呼吸及划分  46-47
        (5) 织体语言  47
      3、管弦乐队的配器法  47-51
        (1) 音色表现  47-48
        (2) 复调思维的音色转接  48-49
        (3) 总谱与缩谱的力度变化  49-51
        (4) 配器法总体相似  51
    二、创作手法的不同点  51-56
      1、结构的不同点  51-53
        (1) 曲式结构  51-53
        (2) “签名式”主导动机的运用  53
      2、管弦乐队的配器法  53-56
        (1) 管弦乐队编制特点  53-54
        (2) 音色表现  54-56
        (3) 持续音运用特点  56
  第二节创作手法的创新  56-64
    一、《第一小提琴协奏曲》  56-59
      1、乐章及乐队编制  56-57
      2、体现犹太民族音乐的创作特征  57-59
      3、具有复调思维的帕萨卡里亚舞曲  59
    二、《第二小提琴协奏曲》  59-61
      1、乐队编制  59
      2、华彩乐段  59
      3、主题“核心音调”的特点  59-61
    三、比照古典时期以来三乐章小提琴协奏曲看其创新之处  61-63
      1、套曲乐章的曲式结构  61-62
      2、乐章速度布局  62
      3、调式音阶  62
      4、“签名式”主导动机  62
      5、华彩乐段  62-63
      6、乐队配器  63
      7、主题“核心音调”  63
    四、两部小提琴协奏曲的历史地位  63-64
第四章结语及后记  64-66
  一、结语  64-66
  二、后记  66
参考文献  66-67

肖斯塔科维奇两部小提琴协奏曲的结构特点

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