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樊祖荫五十六首钢琴小曲的和声特色

作　者: 陈俊人
导　师: 陈士森
学　校: 西安音乐学院
专　业:
关键词: 樊祖荫钢琴小曲和声五声调式融合
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

论文以樊祖荫的《中国五声性调式和声的理论与方法》一书为理论指导,以《五十六首钢琴小曲》为实践指南,通过对五十六首钢琴小曲和声特色的分析,结合前人对这部曲集的研究成果,归纳总结钢琴曲集中体现出的民族和声的特色。全文由“作曲家简介”“五十六首钢琴曲分析”“乐曲中体现的调式的特点与和声特色”三章组成。第一章为樊祖荫的个人简介,从音乐学方面,作曲技术理论方面,和作曲实践三个方面,探索其学术道路、学术思想、总结其学术成果。第二章分析具体作品。从五十六首钢琴小曲中选取其具有代表性的十六首,对乐曲进行调式与和声特色方面的具体分析。第三章对樊祖荫的创作从民族调式的特点与和声特色两方面进行总结归纳。本章共分为四节:1,五十六首小曲中表现出的调式的特点以及和声应用。2,钢琴小品中的音高纵横统一与纵合。3,和声织体在作品中对民族特色器乐的模仿。4,各种音程结构的和声手法与终止、附加音主和弦。综上所述,五十六首钢琴曲集是以五声性调式为基石,以中国民族音乐素材为血肉,以五声性和声为骨架,并在实际的作品中,将这三种因素加以提炼。在钢琴小品中,樊祖荫在和声的织体安排上简洁、明快、富有民族特色。通过对樊祖荫五声性和声理论及五十六首钢琴小曲的分析,学习到如何通过各种结构的和声手法去表现丰富多彩的民族音乐——即民族调式与和声的融合问题。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-8
第一章作曲家简介  8-11
  (一) 音乐学领域  8-9
  (二) 作曲技术理论领域  9-10
  (三) 作曲实践  10-11
第二章五十六首钢琴曲分析  11-43
  第一节新疆地区  11-16
    一、第19 首《古丽碧塔》  11-13
    二、第15 首《哇哈哈》  13-14
    三、22 首钢琴曲《巴拉米斯肯》  14-16
  第二节西南地区  16-35
    一、第31 首《摆时》  16-18
    二、第32 首《歌唱司岗里》  18-20
    三、第33 首《心中甜蜜的歌》  20-21
    四、38 首《好日子》  21-23
    五、第39 首《阿怒像青松》  23-25
    六、第43 首钢琴曲“飞歌”  25-28
    七、44 钢琴曲《小歌》  28-30
    八、46 首《游戏》  30-32
    九、第47 首《打秋千》  32-34
    十、第51 首钢琴曲《不怕大老虎》  34-35
  第三节东北及甘肃地区  35-43
    一、第二首《跑南海》  35-37
    二、第三首《农夫歌》  37-39
    三、12 首《巴西古溜溜》  39-43
第三章乐曲中体现的调式的特点与和声特色  43-62
  第一节五十六首小曲中表现出的调式的特点以及和声应用  43-49
    一、以纯四度三音列为基础构建的民族五声调式  43-44
    二、以宫角大三度为框架的五声调式  44-45
    三、以纯五度三音列组（琵琶和弦）为基础的五声调式  45-46
    四、角调式  46-47
    五、五声特性调式  47-48
    六、非五声性调式  48-49
  第二节钢琴小品中的音高纵横统一与纵合  49-51
    一、横向曲调特点与旋律音程在纵向织体上的纵合  49-50
    二、横向的旋律流动与纵向织体上的统一  50-51
  第三节和声织体在作品中对民族特色器乐的模仿  51-54
    一、伴奏织体对特色乐器节奏型的模仿  51-53
    二、和声织体在音响上的模仿  53-54
  第四节各种音程结构的和声手法与终止、附加音主和弦  54-62
    一、云贵地区少数民族的三度结构的和声特色  54-55
    二、作品中五度结构和声手法应用  55-56
    三、二度结构的和声特色  56-58
    四、终止和弦与附加音和弦  58-62
结语  62-63
参考文献  63-65
致谢  65

樊祖荫五十六首钢琴小曲的和声特色

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