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钢琴伴唱《红灯记》中三首唱段的和声研究

作　者: 周明尧
导　师: 王日昌
学　校: 东北师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 钢琴伴唱《红灯记》的创作和声分析风格唱腔艺术价值
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

钢琴伴唱《红灯记》创作于文化大革命时期,是殷承宗等艺术家们为了挽救钢琴艺术所濒临的生存危机,在这种特殊的历史背景和文化环境中所创造出的全新艺术形式,至今广为流传。它是在样板戏京剧《红灯记》原唱腔的基础上,根据原剧跌宕起伏的剧情(中国共产党领导中国人民进行抗日武装斗争)在伴唱形式上加以改编的艺术作品,钢琴伴唱《红灯记》以唱腔旋律为主,在伴奏中巧妙地运用了钢琴织体、节奏、色彩等方面的特点,不断地与单声部的传统乐器相结合,使和声适应了京剧的唱腔,从而在艺术史上开辟了钢琴伴奏京剧的先河。又因其高度的艺术性、观赏性,尤其是符合当时政治宣传的需求,曾一度被奉为现代革命京剧,并与八大样板戏等高,成为文化大革命的典范,在文革期间红遍了祖国的大江南北。钢琴伴唱《红灯记》构建了西洋乐器之王与中国民族艺术之间的桥梁,不但融入了民族艺术的传统元素,还借鉴了欧洲古典和声理论、欧洲晚期浪漫派以及19世纪末俄罗斯民族乐派的特点,使传统艺术不断地推陈出新,与世界接轨。本文从钢琴伴唱《红灯记》的版本、内容等方面着笔,对作品的唱腔、和声进行了深入的分析,对作品所借鉴的和声风格、作品的理论意义及对现实的思考等方面问题进行了全面的探究。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-8
引言  8-9
一、钢琴伴唱《红灯记》的诞生  9-15
  （一）钢琴伴唱《红灯记》诞生的社会环境  9-10
  （二）钢琴伴唱《红灯记》最初的三个版本  10-11
  （三）京剧《红灯记》的故事内容  11-15
    1. 沈默君  12
    2. 阿甲  12-13
    3. 殷承宗  13-15
二、钢琴伴唱《红灯记》和声分析  15-25
  （一）作品分析  15-22
    1. 李玉和的《红灯记》和声分析  15-19
    2. 李铁梅的《红灯记》和声分析  19-20
    3. 李奶奶的《红灯记》和声分析  20-22
  （二）作品和声配置的特点与运用  22-25
三、钢琴伴唱《红灯记》对多家和声风格的借鉴  25-29
  （一）作品所借鉴的和声风格  25-27
  （二）作品所借鉴其他作曲家的和声手法  27-29
四、钢琴伴唱《红灯记》唱腔与和声的关系  29-36
  （一）京剧唱腔种类介绍  29-30
    1. 西皮  29
    2. 二黄  29-30
  （二）唱腔分析  30-33
    1. 李玉和的《红灯记》唱腔分析  30-32
    2. 李铁梅的《红灯记》唱腔分析  32-33
    3. 李奶奶的《红灯记》唱腔分析  33
  （三）如何让和声适应京剧唱腔  33-36
五、钢琴伴唱《红灯记》作品的理论意义和现实思考  36-39
  （一） “洋为中用”的大胆创举  36-37
  （二）传统艺术的“推陈出新”  37-39
结语  39-40
参考文献  40-43
后记  43

钢琴伴唱《红灯记》中三首唱段的和声研究

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