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利盖蒂《钢琴协奏曲》研究

作　者: 张博
导　师: 郭文景
学　校: 中央音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 双全音阶音块 “错音”技术音高交叉互换恒定节拍序列等节奏复节奏平行进行逆向排列法反力度平衡
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

本文的研究对象是利盖蒂在二十世纪八十年代所创作的重要作品《钢琴协奏曲》,通过对这部作品的分析,以研究利盖蒂在八十年代后创作风格发生的变化。绪论概括介绍利盖蒂音乐创作的概况,第一章介绍利盖蒂的简要生平、风格特点以及对《钢琴协奏曲》做初步的介绍。从第二章至第五章是从音高组织、节奏组织、复调手法、配器手法以及曲式结构五个方面对《钢琴协奏曲》进行较为全面的细节分析。第二章研究音高组织,介绍了本曲使用的多种音阶模式、音块技术、“错音”技术。第三章研究节奏组织,从等节奏与复节奏两个方面研究本曲的节奏组织方式,重点研究恒定节拍序列以及等节奏两类节奏形态。第四章研究本曲的复调手法,这部作品为单管编制,利盖蒂完全放弃微复调的创作方式,明显区别于六十年代诸多作品的风格,全曲大量使用模仿复调与对比复调,尤以模仿复调更有特色。第五章研究配器技术,首先介绍了本曲最常使用的平行进行,重点介绍本曲最富特点的音高交叉互换中的平行进行以及与第一章“错音”技术相关联的含有“错音”的音高交叉互换平行进行。此外,本章还介绍了本曲中利盖蒂对于逆向排列法、反力度平衡、圆号的特殊演奏方式等配器手法。最后一章对五个乐章的逐一分析,概括每个乐章所属的曲式结构,画出各乐章曲式结构图表,并指出各乐章的结构与传统曲式结构存在的密切联系。结论概括总结全篇文章对《钢琴协奏曲》的研究,并最后指出该作品的整体特征以及“现代”与“传统”之间的区别与联系,探讨利盖蒂在放弃微复调技法之后的创作思路的转变。

全文目录

论文摘要  3-6
绪论  6-7
第一章关于利盖蒂  7-9
  第一节生平  7-8
  第二节关于《钢琴协奏曲》  8-9
第二章音高组织  9-32
  第一节音阶模式  9-19
    一、人工音阶  9-11
    二、七声音阶与五声音阶  11-13
    三、双全音阶  13-19
    四、半音阶  19
  第二节音块  19-26
    一、单一材料构成的音块  20-25
    二、多材料相结合的对比型音块  25-26
  第三节 "错音"技术  26-32
    一、平行进行中的"错音"  27-28
    二、音高交叉互换中的"错音"  28-29
    三、多重"错音"  29-30
    四、片段再现时出现的"错音"  30-32
第三章节奏组织  32-50
  第一节等节奏  32-41
    一、固定节奏型  32-36
    二、恒定节拍序列  36-37
    三、由一个单位拍构成的等时值节奏  37-41
      (一) "一拍一音"的等时值节奏  37-41
      (二) 以节拍重音形式出现的等时值节奏  41
  第二节复节奏  41-50
    一、由等节奏形式构成的复节奏  41-47
    二、等节奏形式与非等节奏形式构成的复节奏  47
    三、非等节奏形式构成的复节奏  47-50
第四章模仿复调与对比复调  50-63
  第一节微复调技术的摒弃  50-51
  第二节模仿复调  51-61
    一、节奏序列型模仿复调  51-52
    二、不同节拍比例的卡农模仿  52-60
      (一) 同度卡农模仿  52-56
      (二) 不同度卡农模仿  56-60
    三、等节奏形式的模仿复调  60-61
  第三节对比复调  61-63
第五章配器技术  63-81
  第一节声部平行进行  63-75
    一、严格平行进行  63-65
    二、音高交叉互换的平行进行  65-73
    三、平行进行中的音色转换  73-74
    四、含有"错音"的平行进行  74-75
  第二节逆向排列法  75-77
  第三节反力度平衡  77-79
  第四节铜管乐器的特殊演奏法  79-81
第六章曲式结构  81-88
  一、第一乐章  81-82
  二、第二乐章  82-83
  三、第三乐章  83-84
  四、第四乐章  84-85
  五、第五乐章  85-88
结论  88-89
参考文献  89-90
附录  90-91
后记  91

利盖蒂《钢琴协奏曲》研究

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