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何训田《梦四则》创作技法初探
作 者: 张泽艺
导 师: 尹明五
学 校: 上海音乐学院
专 业: 音乐学
关键词: 何训田 《梦四则》 细胞音程 音墙——音块织体 音色对比 音色分离 对比——渐进式结构布局
分类号: J614
类 型: 硕士论文
年 份: 2009年
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内容摘要
何训田是当代中国最有影响力的作曲家之一。他的作品音乐语言丰富、结构严谨,具有较强的个性化音乐观念。他在20世纪八十年代独创“RD作曲法”,并运用这一自创的音乐理论创作了一批富有个性的音乐作品。对当代中国乐坛产生了一定的影响。作品《梦四则》创作于1986年,是何训田较早期的管弦乐作品。在这部作品中,通过对细胞音程小二度的贯彻使用,达到了构架整部作品音高结构的目的;通过对不同类型织体严谨而精心的设计使其在整部作品中都统一于“音墙——音块”织体特征;通过对音色—音响富有逻辑的安排,使音色—音响成为这部作品中重要的结构力量。本文将从作品作曲技术层面的角度出发,对这部作品的音高、织体、音色及整体结构进行多方位,全面的探究。本文分为五个章节。第一章是作曲家自二十世纪80年代以来的创作轨迹简述与《梦四则》这部作品的独立简介。第二章是对《梦四则》中细胞音程架构整个音高结构的全面分析。第三章通过对全曲织体形态特点的总结,详细阐述音墙——音块织体特点在这部作品织体写作上的体现。第四章通过对作品音色的对比和展衍方式的研究,从而对音色—音响在这部作品中作为音乐结构力的探索。第五章是对整部作品曲式结构中“对比—渐进式”特点的全面解析。最后,通过对上述四个方面的探索,对何训田《梦四则》的创作技法特征进行概括性的总结。
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全文目录
摘要 4-5 ABSTRACT 5-8 正文 8-66 第一章 何训田与他的《梦四则》 8-12 第一节 何训田创作轨迹简述 8-11 第二节 何训田《梦四则》简介 11-12 第二章 音高组织 12-23 第一节 细胞音程 12-16 1 细胞音程 12-13 2 细胞音程在横向展开中的体现 13-15 (1) 细胞音程在织体横向展衍中的体现 13-14 (2) 细胞音程在二胡声部中体现 14-15 3 细胞音程在纵向结构中的体现 15-16 第二节 细胞音程在《梦四则》中的运用 16-23 1 细胞音程的原型形态的运用 16-18 2 细胞音程的变化形态的运用 18-23 (1) 八度移位 18-19 (2) 隐含 19-20 (3) 复杂的变化形态 20-23 第三章 织体的构成 23-44 第一节 织体特点 23-26 1 音墙——音块织体 23-26 第二节 织体形态 26-38 1 块状 26-34 (1) 单个块状构成的音墙——块状织体 26-33 A.一柱式块状织体 26-28 B.逐层叠加的块状织体 28-32 C.局部染色块面状织体 32-33 (2) 非单个块状构成的块状织体 33-34 2 点状 34-35 3 模仿复调织体 35-36 4 多层次复合织体形态 36-38 第三节 织体形成过程特点 38-44 数列控制 38-44 (1) 渐进数列 38-41 A.横向结构中的渐进数列 39-40 B.纵向结构中的渐进数列 40-41 (2) 既定数列 41-44 A.横向结构中的既定数列 41 B.纵向结构中的既定数列 41-44 第四章 音响结构 44-59 第一节 乐队编制与音响资源 44-48 1 乐队编制 44-45 2 音响资源 45-48 (1) 常规乐器的音色拓展 45-47 A.二胡的附加装置 46 B.弱音器的使用 46 C.铜管乐器的弹吐奏法 46 D.弦乐弓杆奏法 46-47 (2) 人声的使用 47 (3) 乐器声部个性化 47-48 第二节 音色的对比 48-57 1 纵向对比 48-51 (1) 单一因素织体的音色对比 48-50 A.线状织体的音色分离 48 B.点状织体的音色分离 48-49 C.块状织体的音色分离 49-50 (2) 非单一因素织体的音色对比 50-51 2 横向对比 51-57 (1) 音色的对置 51-53 (2) 音色的渐变 53-57 (3) 音色的统一与局部晕染 57 第三节 对比——渐进式的音色横向布局 57-59 第五章 整体结构 59-66 第一节 以"渐进式"为导向的整体结构 59-60 第二节 各乐章的连接处理 60-64 第三节 "退潮"的处理 64-66 结语 66-67 1 音高结构方面 66 2 织体构成方面 66 3 音响结构方面 66 4 整体结构方面 66-67 感谢 67-68 参考文献 68
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐技术理论与方法 > 作曲理论
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