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广告MV跨界影视导演—创作风格的共性与启示

作　者: 王天
导　师: 宋超
学　校: 西安建筑科技大学
专　业: 设计艺术学
关键词: 广告 MV 中岛哲也风格化表现主义
分类号: J911
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

美国导演大卫·芬奇于83年开始拍摄商业广告和MV，其于2010年指导的电影《社交网络》更是获第68届金球奖最佳导演、编剧、最佳剧情片奖；日本导演中岛哲也1989年首度执导广告，而后凭借其独有的幽默与才气享誉日本广告界，2007年，凭借影片《被嫌弃的松子的一生》获得范特亚洲电影节最佳影片；中国青年导演宁浩1999年开始拍摄MV，2006年凭借电影《疯狂的石头》一鸣惊人。广告与MV导演跨界指导电影，这当中出现了不少“转型成功者”，由广告MV导演转型影视导演后，其拍摄广告与MV所训练出的理念与技法会为其影片带来不少新鲜血液让影片形式更加丰富，但也可能一不小心也可能使得创作者走入“形式为金，技术先决”的创作误区中。本文通过分析这些转型导演的影片，将理论与实例相结合，探讨这些“转型”背后为我们所带来的启示。

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摘要  3-4
ABSTRACT  4-6
1 绪论  6-8
  1.1 本课题研究背景  6-7
  1.2 本课题研究目的  7-8
2 所谓“跨界之风”  8-12
  2.1 跨界之风的现状与起因  8-10
  2.2 本章小结  10-12
3 表现主义的影像创意  12-30
  3.1 广告与 MV 中的表现主义  12-13
  3.2 《搏击俱乐部》与《七宗罪》——大卫芬奇的黑色美学  13-17
  3.3 《下妻物语》、《被嫌弃的松子的一生》、《告白》——中岛哲也童话外壳下的别样人生  17-26
  3.4 《疯狂的石头》——宁浩的山寨盖·里奇  26-28
  3.5 本章小结  28-30
4 形式异端的另类影视架构  30-42
  4.1 乌尔善的华语邪典，《刀见笑》的哗众取宠  30-35
  4.2 《帕高与魔法绘本》，中岛哲也与看不懂的感动  35-40
  4.3 本章小结  40-42
5 “转型”所带来的启示  42-54
  5.1 形式主义？写实主义？不，经典主义  42-44
  5.2 广告 MV 导演转变为影视导演与演员转变为影视导演的对比  44-46
  5.3 中岛哲也——中国西部片的新视野  46-49
  5.4 跨界需谨慎  49-52
  5.5 本章小结  52-54
6. 结语  54-56
致谢  56-58
参考文献  58-60
表目录  60

广告MV跨界影视导演—创作风格的共性与启示

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