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中国近代艺术歌曲研究

作　者: 付晓雪
导　师: 钱彤
学　校: 吉林艺术学院
专　业: 音乐学
关键词: 中国近代艺术歌曲人文精神
分类号: J609.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 35次
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内容摘要

中国近代艺术歌曲作为我国音乐文化中的瑰宝，具有很高的艺术价值。本文以时代为脉络，以独特的历史背景和时代特征为基础，以各历史时期造就的风格迥异化人物及作品中所表现的人文主义发展脉络为线索，着重分析各历史时期艺术歌曲所表达的时代诉求，进而论述艺术歌曲特有的精神内涵。笔者将时代划分为鸦片战争，五四新文化运动以及民族独立解放三个历史阶段，以李叔同，赵元任，萧友梅，黄自、谭小麟等几位风格特征鲜明的杰出人物为例来分析其作品特征，并注重与我国的民族语言、民族气质和民族情感相结合，梳理出作品中所包含的人文主义内涵。笔者对“中国近代艺术歌曲”的研究不仅是因为酷爱它的词曲，更重要的是想通过这一歌曲题裁增近对中国近代艺术歌曲的全面了解和认识，从而对近代艺术歌曲所表现的“人文精神”进行深层次研究，本文通过对“学堂乐歌”、“五四新文化运动时期”“二十世纪三四十年代”三个时期的研究反映出艺术歌曲蕴含着深厚的人文精神。如“学堂乐歌”时期李叔同的“人文关怀思想”;“五四新文化运动”时期赵元任的“新诗歌集”;三十年代的黄自“重视传统的民族音乐”等内容都充分体现了艺术歌曲的“人文精神”。同时笔者希望借鉴前人的研究成果，反思我国艺术歌曲的研究现状，另辟蹊径，提出自己的拙见，能够将中国艺术歌曲的发展推向一个新的高度！

全文目录

摘要  3-4
ABSTRACT  4-5
目录  5-8
引言  8-12
第一章中国近代艺术歌曲的缘起“学堂乐歌”  12-23
  第一节 “学堂乐歌”出现的历史原因  12-14
    一、中体西用思想的出现  12-13
    二、鸦片战争后远赴欧洲音乐考察潮的推动  13-14
  第二节人文关怀的典范：“李叔同”  14-19
    一、李叔同音乐教育中人文关怀思想探析  15-17
      （一）对音乐的社会功能的重视  15
      （二） “先器识而后文艺”的人文教育思想  15-16
      （三）坚持音乐创作体现爱国主义精神  16-17
    二、人文关怀思想在“艺术歌曲”中的呈现  17-19
      （一） “艺术歌曲”中的忧患意识  17
      （二）艺术歌曲中的中西结合  17-19
  第三节 “以乐兴国”的曾志忞  19-21
    一、曾志忞的“以乐兴国”思想  19-21
    二、曾志忞对“新音乐”发展的贡献  21
  第四节 “学堂乐歌”对“五四”新文化运动时期艺术歌曲的影响  21-23
    一、为“五四”时期艺术歌曲的大发展奠定了坚实基础  22
    二、对国人思想启蒙和后来新音乐的发展提供了坚定的思想基础  22-23
第二章 “五四”新文化运动时期的艺术歌曲  23-43
  第一节 “五四新文化运动”时期艺术歌曲的历史背景  23-25
    一、 “五四新文化运动”爆发的政治经济与思想文化根源  23-24
    二、 “五四新文化运动”对艺术歌曲发展的影响  24-25
  第二节音乐民族化：赵元任  25-32
    一、 “国乐改革”观点  25-26
      （一）中西融合并驾齐驱  25-26
      （二）固守民族音乐的创作情结  26
    二、创作特征  26-32
      （一）新诗乐谱体现“五四”新文化运动精神  26-31
      （二）探索音乐的民族风格  31-32
  第三节坚持“国乐”：萧友梅  32-36
    一、萧友梅的国乐思想  32-34
      （一）音乐创作与发扬中华传统文化相结合  32-33
      （二）创造符合“时代精神”的“新国乐”战略构想  33-34
    二、创作特点  34-36
      （一）对新音乐的语言与风格的定位  34
      （二）歌曲创作中彰显人文精神  34-36
  第四节 “放荡不羁”的“时代英雄”：青主  36-43
    一、青主的美学思想  36-38
      （一）音乐是上界语言  36-37
      （二）向西方乞灵  37-38
    二、艺术歌曲中的美学特征  38-43
      （一）诗乐结合的意境美  38-39
      （二） “中西”合璧的旋律美  39-43
第三章二十世纪三、四十年代的中国艺术歌曲  43-57
  第一节社会背景  43-44
    一、战争的“零距离”  43
    二、抗战语境下的政治文化背景  43-44
  第二节崇尚“建立民族乐派”:黄自  44-50
    一、创作思想  44-46
      （一）重视传统的民族文化  44-45
      （二）强调借鉴西方与发展民族音乐相统一  45-46
    二、创作风格  46-50
      （一）中西结合的浪漫风格  46-47
      （二）旋律民族性的婉约风格  47-50
  第三节 “曲高和寡”的现代派先驱:谭小麟  50-57
    一、创作思想  50-55
      （一）继承传统文化  50-52
      （二）贴近大众生活与情感  52-55
    二、艺术表现形式  55-57
      （一）谭小麟带来的“兴德米特”作曲理论体系  55
      （二）坚持民族特色与西洋作曲技法的完美结合  55-57
结论  57-59
参考文献  59-66
后记  66-67

中国近代艺术歌曲研究

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