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唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究

作　者: 龙彩凤
导　师: 李敏秀
学　校: 中南林业科技大学
专　业: 设计艺术学
关键词: 家具设计唐代植物纹样应用
分类号: J523.5
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
下　载: 229次
引　用: 4次
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内容摘要

本文是基于唐代典型的植物纹样在家具设计中的应用研究,目的在于充分挖掘唐代典型植物纹样的艺术特色和文化底蕴,更好地将其与现代设计理念相结合,古为今用,从而在现代家具设计中体现出民族的灵魂和传统的神韵,为唐代植物纹样如何更好地应用到家具设计上提供理论依据。采用了文献研究法收集了大量的文献资料以及图片资料,从中归纳总结出唐代政治、经济、文化对植物纹样产生的影响以及分析了唐代植物纹样的艺术特征和文化内涵。分析了宝相花、牡丹、唐卷草这些唐代典型的植物纹样在古典家具设计中应用情况,包括它在家具设计中的使用部位、所采取的装饰方法以及应用规律。通过走访家具卖场以及工厂收集了这些纹样在现代家具设计中应用的一些精典案例,并结合当代人的审美需求,使用图案学方法、比较法探讨了其在现代家具设计中的应用方法如直接应用、变形应用、结合新材料与新工艺进行应用等,以及这些纹样在家具设计应用中的构图形式、装饰方法以及应用的途径。最后以设计实践验证了方法的可行性。

全文目录

摘要  4-5
ABSTRACT  5-10
1 绪论  10-21
  1.1 背景  10
  1.2 目的  10-11
  1.3 意义  11-12
  1.4 研究现状  12-15
    1.4.1 国内研究现状  12-14
    1.4.2 国外研究现状  14-15
  1.5 研究思路  15-16
  1.6 研究内容  16-19
  1.7 研究方法  19-20
  1.8 创新点  20-21
2 唐代植物纹样概述  21-30
  2.1 植物纹样的定义与发展  21
    2.1.1 植物纹样的定义  21
    2.1.2 唐代植物纹样的发展  21
  2.2 唐代植物纹样产生的影响因素  21-24
    2.2.1 政治对纹样的影响  22
    2.2.2 经济对纹样的影响  22-23
    2.2.3 文化对纹样的影响  23-24
  2.3 唐代植物纹样的文化内涵  24-26
    2.3.1 兼容并蓄,多民族文化的融合  24
    2.3.2 吉祥富贵,幸福圆满  24-25
    2.3.3 对浪漫、快乐的追求  25-26
    2.3.4 “天人合一”的哲学理念  26
  2.4 唐代植物纹样的艺术特征  26-29
    2.4.1 造型圆满  27
    2.4.2 节奏丰富  27-28
    2.4.3 风格的浪漫与灵活  28-29
  2.5 小结  29-30
3 唐代典型植物纹样的种类  30-46
  3.1 宝相花  30-36
    3.1.1 宝相花的概念  30-31
    3.1.2 唐代宝相花的基本特征  31-33
      3.1.2.1 “十”或“米”字的骨架基准  31-32
      3.1.2.2 圆形辐射的结构特征  32-33
    3.1.3 唐代宝相花产生、发展与演变  33-36
  3.2 唐卷草  36-42
    3.2.1 唐卷草的产生、发展与演变  36-38
    3.2.2 唐卷草的构成形式  38-40
    3.2.3 石榴卷草  40-41
    3.2.4 葡萄卷草  41-42
  3.3 牡丹纹  42-46
    3.3.1 牡丹纹的产生、发展  43-45
    33.2 唐代牡丹纹的特征  45-46
4 唐代典型植物纹样在古典家具上的应用  46-61
  4.1 使用部位  46-54
    4.1.1 腿足部的装饰  46-47
    4.1.2 背部装饰纹样  47-49
    4.1.3 牙子部的装饰  49-51
    4.1.4 端头部的装饰  51-52
    4.1.5 结子部的装饰  52
    4.1.6 面板部的装饰  52-54
  4.2 装饰手法  54-59
    4.2.1 手工雕刻  54-57
    4.2.2 纷繁华丽的镶嵌  57-58
    4.2.3 手工描绘  58-59
    4.2.4 烙花  59
  4.3 唐代典型植物纹样在古典家具上应用的规律  59-61
5 唐代典型植物纹样在现代家具设计上的应用  61-97
  5.1 现代人的审美趋势  61-63
    5.1.1 本土文化与全球文化的融合  61-62
    5.1.2 崇尚简约、回归自然  62
    5.1.3 趋向情感化,追求个性化  62-63
  5.2 唐代植物纹样在现代家具设计上的应用方法  63-79
    5.2.1 对植物纹样的直接应用  63-64
    5.2.2 对植物纹样的变形应用  64-72
      5.2.2.1 抽象  64
      5.2.2.2 概括归纳  64-68
      5.2.2.3 添加与组合  68-70
      5.2.2.4 分解与重组  70-71
      5.2.2.5 删减  71-72
    5.2.3 结合新工艺、新材料进行运用  72-79
      5.2.3.1 人造板家具  72-73
      5.2.3.2 金属家具  73-75
      5.2.3.3 玻璃家具  75-76
      5.2.3.4 塑料家具  76-77
      5.2.3.5 软体家具  77-79
    5.2.4 引用植物纹样的文化情趣  79
  5.3 唐代植物纹样在家具设计中的构图形式  79-86
    5.3.1 主题式  79-82
      5.3.1.1 团花状主题式  79-81
      5.3.1.2 折枝主题式  81-82
    5.3.2 边缘式  82-83
      5.3.2.1 条状边缘式  82
      5.3.2.2 角隅边缘式  82-83
    5.3.3 缠枝式  83-85
      5.3.3.1 自由式  84
      5.3.3.2 规则式  84-85
    5.3.4 散点式  85-86
  5.4 唐代典型植物纹样在现代家具设计中装饰方法  86-91
    5.4.1 激光雕刻  86-87
    5.4.2 模塑件装饰  87-88
    5.4.3 实木压花装饰  88-89
    5.4.4 贴面装饰  89-90
    5.4.5 水移画装饰  90-91
    5.4.6 数码喷绘  91
  5.5 唐代植物纹样在现代家具设计上的应用途径  91-97
    5.5.1 作为家具的表面纹饰  91-92
    5.5.2 作为家具的结构构件  92-94
    5.5.3 应用在家具五金装饰件上  94-95
    5.5.4 作为家具外观造型  95-97
6 唐代典型植物纹样在家具设计中应用实践  97-113
  6.1 设计效果图与设计说明  97-113
结论与展望  113-114
参考文献  114-118
附录A 攻读学位期间的主要学术成果  118-119
致谢  119

唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究

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