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城市化语境下内蒙古二人台音乐文化研究
作 者: 魏琳琳
导 师: 杨民康
学 校: 中央音乐学院
专 业: 中国少数民族音乐
关键词: 二人台 城市化进程 身份建构 文化认同 音乐风格
分类号: J617.5
类 型: 博士论文
年 份: 2013年
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内容摘要
本文的研究对象是城市化语境下内蒙古二人台的音乐研究。论文以内蒙古二人台为例,从其产生、发展、传播等角度,突出其城市化过程特征,并由此展开研究思路。本文研究范围界定在以包头市为主的土默川地区。笔者选取包头市城市化进程中内蒙古二人台为个案,将城市化过程分为人口迁徙与族际文化交融、传统城市及农业化、现代城市及工业化、当代信息化几个重要阶段。二人台在其中经历了雏形、产生、发展、传播的过程,不同时期都有阶段性发展的痕迹,它们不仅是历史发展的产物,同时也是当代并存现象,体现共时态并存特点。当前学界对二人台音乐的研究,以艺术概论型书写方式居多,关注二人台音乐本体、蒙汉交融、美学、戏曲、说唱以及语言学等方面,真正将二人台与社会因素结合,并放置到“城市化”、社会变迁语境下进行音乐民族志个案研究者比较少见。因此,笔者基于研究现状和民族音乐学研究“文化中的音乐”的学术主旨,将二人台从城市化的视角进行研究,而不仅仅局限以二人台音乐品种的表层因素为研究对象加以探讨,力图从研究视角上有所突破。在呈现出整体性、区域性、地域性层次性特征的中国传统音乐“多元分层一体化格局”中,二人台以横向组合的平面方式体现民族文化的多元化;以纵向聚合的立体型角度突出二人台内部的分层化。本文将采用民族音乐学的相关理论、方法,以“宏观、中观、微观”以及“主文化、交叉文化、亚文化”不同层面相结合的方法论视角去关注二人台的生存现状,进而全面关照整体文化事象,揭示其内在的文化本质。本文的基本内容有:1.在承接交迭的不同社会发展阶段,二人台从雏形、产生、发展经历了“蒙古曲儿——打坐腔——打玩艺儿”的发展过程,其表演组织形式经历了“街头卖艺——戏班——国有剧团”的过程。2.将二人台放置在社会变迁及城市化差异的语境下,注重对脉络中个体细节的关注。选取山西省河曲县、内蒙古土默特右旗两位传承人进行个案描述,思考并阐释社会转型过程中其表演者身份建构与文化认同问题。3.二人台表演及其体裁形式的发展经历了从“民歌——民间歌舞——小戏——大戏”的不同阶段过程,笔者采用不同的方法手段,对二人台音乐形态和艺术风格进行分析,并关注其在“多元分层一体化格局”中纵横交错的关系,进而以文化的和整体的眼光审视中国传统音乐。
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全文目录
论文摘要 4-5 Abstract 5-7 目录 7-12 绪论 12-33 第一节 研究对象与研究范围 12-18 第二节 研究目的与研究意义 18 第三节 文献梳理与现状述评 18-24 第四节 理论视角与研究方法 24-27 第五节 研究思路、框架及文献来源 27-33 第一章 人口迁徙与族际文化交融中内蒙古二人台的雏形 33-48 第一节 人口迁徙与族际文化交融的历史背景 33-34 一、清代内蒙古的政策 33-34 二、清代内蒙古社会经济状况 34 第二节 二人台产生的历史语境——“走西口” 34-41 一、“走西口”历史成因 35 二、“走西口”历史过程 35-39 三、山西河曲二人台中的移民文化元素 39-41 (一) 河曲民歌 39-41 (二) 庙会 41 第三节 二人台的雏形 41-45 一、蒙古曲儿 41-42 二、风搅雪 42-44 三、社火 44 四、打坐腔 44-45 第四节 二人台艺人 45-47 本章小结 47-48 第二章 传统城市及农业化语境下内蒙古二人台的形成 48-65 第一节 二人台形成的文化语境 48-50 一、蒙汉融合的族群结构 48-49 二、生产生活方式的变革 49 三、文化融合的产生 49-50 第二节 传统城市语境下二人台的形成 50-61 一、戏班表演形式 51-52 二、戏班演出场合、时令、地点 52-58 (一) 田间地头“赶烟市” 53 (二) 堂会 53-57 (三) 街头卖艺 57-58 三、戏班表演剧目 58-59 四、山西省河曲县二人台状况 59 五、西方人眼中早期二人台的戏班活动 59-61 第三节 二人台艺人及传承谱系 61-64 本章小结 64-65 第三章 现代城市及工业化语境下内蒙古二人台的发展 65-81 第一节 二人台发展的城市化语境 65-66 第二节 社会主义改造初期二人台的发展 66-78 一、从街头卖艺到乡曲组 66-69 二、乡曲组合并为包头市民间曲艺社 69-71 三、官方直接领导下的民营剧团 71-73 四、国家所有制下的国有剧团 73-74 五、“大跃进”对二人台剧团的影响 74-76 六、社会主义改造初期的表演剧目 76 七、山西省河曲县二人台状况 76-78 第三节 “文化大革命”时期的二人台 78-80 一、“文化大革命”对二人台的冲击 78-79 二、“文化大革命”时期的表演剧目 79-80 本章小结 80-81 第四章 当代城市化语境下内蒙古二人台传统的遗存与变迁 81-110 第一节 当代社会及文化特征 81-82 一、包头物质空间 81-82 二、包头文化空间 82 第二节 传统戏班的遗存与改良——玲玲艺术团 82-97 一、戏班的组成及规模 83-90 二、戏班的经济运作与管理 90-91 三、戏班表演形式与表演剧目 91-92 四、剧作分析:对一部传统二人台小戏《压糕面》改良的评论透析 92-94 五、下乡演出田野实录 94-97 六、戏班现状述评 97 第三节 国有剧团的延续与变迁——呼和浩特民间歌舞剧团 97-109 一、大事记 98-101 二、剧团的体制与管理 101-102 三、剧团的演出性质与表演剧目 102-105 四、下乡演出田野实录 105-109 本章小结 109-110 第五章 当代信息化社会中内蒙古二人台传播、传承的多元化 110-129 第一节 大众文化与民间文化 110-112 一、大众文化与民间文化的界定 110-111 二、大众文化与民间文化二者的关系 111-112 第二节 当代信息化社会及文化特征 112-113 第三节 二人台音乐传播空间的媒介化 113-120 一、二人台唱片 113-116 二、二人台比赛 116-117 三、二人台电视栏目 117-119 四、二人台艺术节 119-120 第四节 二人台音乐传承方式的多元化 120-126 一、传统传承方式的延续 121-123 (一) 包头市老年二人台演艺社 121 (二) 土默特右旗文化大院 121-123 二、现代学校传承方式的纳入 123-126 (一) 呼和浩特市艺术学校 123-124 (二) 内蒙古西部民间艺术学校 124-126 第五节 关于二人台传承、传播及保护策略的思考 126-128 本章小结 128-129 第六章 社会变迁中二人台身份建构与认同反思 129-149 第一节 社会变迁与个人经历的阐释 129-141 一、河曲民间歌王——辛礼生 129-135 二、二人台活字典——郭威 135-141 第二节 社会变迁中个体差异凸显地域性及城市化程度差异 141-144 一、共性化特征 141-142 二、个性化特征 142 三、地域性特征 142-143 四、城市化程度差异特征 143-144 第三节 二人台音乐与认同的思考 144-148 一、个人自我认同 145 二、族群文化认同 145-147 三、音乐在认同中的作用 147-148 本章小结 148-149 第七章 二人台音乐风格阐释 149-177 第一节 传统社会二人台音乐风格的形成 149-158 一、晋、陕民歌中的曲调 150-151 二、晋、陕戏曲中的板式结构 151-154 三、社火跑圈子秧歌中的码头调 154-156 四、蒙古族短调民歌中的旋律 156-158 第二节 现代社会二人台音乐风格的变迁 158-172 一、唱腔变异 158-160 二、唱词变异 160-163 三、板式变异 163-165 四、乐器变异 165-172 第三节 传统社会音乐风格区划 172-173 一、传统音乐风格区划的理论观念 172-173 二、传统社会二人台风格层次区划 173 第四节 现代社会音乐风格区划 173-176 一、中西结合及多元音乐风格区划的理论视角 173-174 二、现代社会二人台风格层次区划 174-176 本章小结 176-177 结语 177-179 参考文献 179-190 一、中文参考文献 179-189 (一) 著作 179-183 (二) 论文 183-188 (三) 地方史志、集成 188-189 二、英文参考文献 189-190 附录 190-208 附录一:呼和浩特民间歌舞剧团人员构成表 190-193 附录二:呼和浩特民间歌舞剧团剧目表 193-196 附录三:主要会演及各类比赛一览表(50、60年代) 196-197 附录四:汇报及慰问主要演出一览表(50年代) 197-198 附录五:第二届内蒙古二人台艺术节活动日程安排 198-200 附录六:谱例 200-203 附录七:索引 203-208 后记 208
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐技术理论与方法 > 戏剧音乐理论 > 地方戏曲音乐
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