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中国现当代舞剧发展史纲要

作　者: 于平
导　师: 资华筠
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 舞蹈学
关键词: 中国舞剧新舞剧战士舞剧民族舞剧芭蕾舞剧革命现代舞剧中国古典舞剧少数民族舞剧现代风格的中国舞剧现代舞剧
分类号: J709.2
类　型: 博士论文
年　份: 2003年
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内容摘要

《中国现当代舞剧发展史纲要》是对中国现当代舞剧发展提纲挈要的历史研究。面对“五四”新文化运动以来中国舞剧发生、发展和发达的历程，我们的研究思路是把握历史焦点，梳理历史脉络和揭示历史底蕴。在研究方法上，我们强调舞剧影像资料与文字资料相结合，舞剧个体效应与整体规律相结合，舞剧文本描述与本体分析相结合。论文由绪论、结语和十二章主体部分构成。“绪论”主要阐明中国现当代舞剧发展的历史研究对象、思路及方法。主体部分的十二章可分为三大部分：第一至四章从“五四”新文化运动至上一世纪60年代初期，主要论述的是“新中国”建国15周年以前的舞剧；第五至八章主要是“思想解放运动”以来的“新时期”的前10年，也即上一世纪70年代末至80年代全程的舞剧；第九至十二章主要是上一世纪90年代以来的舞剧，这包括进入“后新时期”(1992年)直至迈入“新世纪”的舞剧。“结语”部分作为对中国现当代舞剧发展的历史展望，主要谈到要处理好四对关系：一是政府行政导向与市场价值取向的关系；二是创作投资主体与作品创作主体的关系；三是舞剧本体手段与舞台辅助效应的关系；四是舞蹈编排技法与舞剧戏剧构成的关系。本论文写作涉及参考文献近200部(篇)，涉及参阅剧目近140部。

全文目录

绪论中国现当代舞剧发展的历史研究  8-16
  第1节中国现当代舞剧发展的历史研究对象  8-10
  第2节中国现当代舞剧发展的历史研究思路  10-13
  第3节中国现当代舞剧发展的历史研究方法  13-16
第一章从“五四”新文化运动到吴晓邦的“新舞剧”创作  16-27
  第4节 “五四”新文化运动与蔡元培的美育主张  16-17
  第5节黎锦晖“辅助新运”的儿童歌舞剧创作  17-18
  第6节阿龙.阿甫夏洛穆夫的舞剧创作尝试  18-20
  第7节 “新舞剧”与吴晓邦的革命艺术实践  20-23
  第8节民族化、大众化与梁伦的“新舞剧”创作  23-27
第二章 “新舞剧”精神在新中国舞剧创作中的延续  27-37
  第9节从自然主义走向革命浪漫主义的“新舞剧”  27-29
  第10节从表现战士的舞剧到“战士舞剧”  29-31
  第11节在“战士舞剧”的基础上建构“现代舞剧的学位论文">革命现代舞剧”  31-37
第三章戏曲传统与中国民族舞剧的初始建构  37-53
  第12节中国民族舞剧的“头三脚”及其催化剂  37-40
  第13节《宝莲灯》:新中国第一部大型民族舞剧  40-44
  第14节《小刀会》:民族舞剧走表现革命斗争的新路  44-48
  第15节民族舞剧领域的拓展与舞剧理论建设的萌生  48-53
第四章中国舞剧的“天鹅”情结与芭蕾中国学派的探索  53-70
  第16节将“天鹅”的贵族形态转化为“羽鸽”的大众情怀  53-56
  第17节在芭蕾经典《天鹅湖》中浮游的《鱼美人》  56-61
  第18节 “红天鹅”:中国芭蕾革命化民族化群众化的象征  61-65
  第19节歌唱的“天鹅”--从新歌剧走向新芭蕾的《白毛女》  65-70
第五章 “革命现代舞剧”被导入“阴谋文艺”的歧途  70-80
  第20节普及“样板”和普及“样板戏”的创作经验  71-73
  第21节从“民革”时期步入“社革”时期的舞剧形象塑造  73-76
  第22节 “同走资派作斗争”使舞剧创作走向了“阴谋文艺”  76-80
第六章 “思想解放运动”与中国舞剧的“新古典舞派”  80-102
  第23节《丝路花雨》:为民族舞剧的复兴开辟新路  81-85
  第24节中国歌剧舞剧院对“古典舞剧”的全面探索  85-90
  第25节从《小刀会》驰出上海舞剧创作的“三驾马车”  90-96
  第26节 “新古典舞派”与民族舞剧语言的系统建构  96-102
第七章少数民族舞剧拓展了“民族舞剧”的新疆域  102-119
  第27节少数民族舞剧之花在“彩云之南”率先绽放  102-108
  第28节从神话传统走向民族历史的少数民族舞剧创作  108-114
  第29节少数民族舞剧创作的文化形态分析  114-119
第八章中国芭蕾的民族性格与现代风格的中国舞剧  119-145
  第30节中国芭蕾画卷中的鲁迅、曹禺和巴金  119-125
  第31节李承祥的“主流舞剧”与中国芭蕾的多样化格局  125-130
  第32节开掘人物内心世界以结构舞剧的舒巧  130-134
  第33节创建“现代风格”中国舞剧的殊途同归者  134-145
第九章 “交响编舞”的观念与舞剧“交响化”的进程  145-159
  第34节 “舞蹈主题展开”是“交响编舞”的根本原则  145-148
  第35节《斯巴达克》的参照与《阿诗玛》的成功  148-153
  第36节 “交响编舞”与舞剧构成形态的本体转换  153-159
第十章舞剧语言“类型风格”的淡化与舞剧性格塑造的强化  159-179
  第37节结构舞剧以“写自己内心世界”的舒巧  159-166
  第38节注重性格细节刻画和情绪氛围烘衬的门文元  166-172
  第39节章民新等的舞剧编导教学及其创作的接力者  172-179
第十一章舞蹈编导高等教育的建立与舞剧编导“新生代”的崛起  179-198
  第40节经受“桃李杯”和“大歌舞”双重历炼的陈维亚  179-183
  第41节从《长城》和《无字碑》出发的“新生代”编导  183-189
  第42节关注舞剧创作“当代性”的舞剧编导“新生代”  189-198
第十二章 “原创精神”的勃发与“革命理想”的高扬  198-224
  第43节追求“原创”的张继钢及其对舞剧创作的影响  199-203
  第44节在解构中重塑中华民族文化的“现代舞剧”  203-211
  第45节 “红色舞剧”高扬“革命理想”跨世纪  211-224
结语中国现当代舞剧发展的历史展望  224-226
附录一论文写作参考文献  226-236
附录二论文写作参阅剧目  236-240

中国现当代舞剧发展史纲要

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