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从“舞蹈的仆人”到“舞剧的灵魂”

作 者: 袁亚妹
导 师: 周小静
学 校: 天津音乐学院
专 业: 音乐学
关键词: 芭蕾舞剧 芭蕾舞剧音乐 《斯巴达克》 《关不住的女儿》 《吉赛尔》
分类号: J718
类 型: 硕士论文
年 份: 2005年
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内容摘要


芭蕾舞剧是融音乐、哑剧、舞台美术、文学于一体的综合性艺术,在三百多年的发展历程中,随着不同时代文化的发展,芭蕾舞剧的精神内涵以及形式都在发生着变化,其中一个突出的现象就是音乐的作用越来越重要,它不再只是为舞蹈提供节奏和气氛的简单音响,而是变成了舞剧整体精神的来源,无论在情节的推动、戏剧性场面的渲染以及抒情性表现上,无论在段落结构安排以及人物形象的塑造方面,都起着至关重要的作用。“音乐是舞剧的灵魂”这种思想越来越明确。这个变化是怎样形成的?它与各个时代的文化精神、与音乐、舞蹈艺术的本体发展有怎样的关系?它体现了怎样的深层原因?音乐究竟是如何在舞剧中统领舞蹈的?笔者试图对这些问题进行探讨。为清晰地展现舞剧艺术中音乐与舞蹈关系的演变,本文首先对芭蕾舞剧的历史进行简略梳理,之后将重点放在20世纪中期的戏剧芭蕾舞剧代表作、苏联作曲家哈恰图良的《斯巴达克》分析上,以此为例说明作为“舞剧灵魂”的音乐具有怎样的意义和特点。本文第一部分是对芭蕾舞剧艺术发展史的简略回顾,包括从十七世纪诞生到二十世纪中期的现象,其观察重点是音乐在舞剧中的地位及意义之演变。第二部分是对二十世纪中期的芭蕾舞剧杰作《斯巴达克》的分析,并将其与十八世纪芭蕾舞剧《关不住的女儿》、十九世纪芭蕾舞剧《吉赛尔》进行比较研究。第三部分是结语。

全文目录


内容提要  3-4
英文内容提要  4-6
序言  6-7
第一章 芭蕾舞剧音乐历史的简要回顾  7-22
  第一节 18世纪以前  7-13
    古希腊与古罗马  7-9
    从中世纪到巴罗克  9-13
  第二节 18世纪  13-15
  第三节 19世纪  15-19
  第四节 20世纪  19-22
第二章 舞剧《斯巴达克》分析  22-60
  第一节 创作过程  22-26
  第二节 音乐写作和舞蹈设计  26-47
    一、舞剧音乐的戏剧性  26-35
    二、人物性格刻画  35-44
    三、其他  44-45
    四、舞蹈设计  45-47
  第三节 三部舞剧音乐的比较  47-60
    一、舞剧结构  49-53
    二、音乐功能  53-60
第三章 总结  60-65
  第一节 舞剧音乐变革的原因  60-63
  第二节 舞剧音乐的美学特征  63-65
附录  65-68
主要参考文献目录  68-71
后记  71

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中图分类: > 艺术 > 舞蹈 > 舞蹈技术和方法 > 舞蹈、舞剧音乐
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