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数码时代的DV艺术

作　者: 贺晓莉
导　师: 巫汉祥
学　校: 厦门大学
专　业: 艺术学
关键词: DV艺术美学后现代文化
分类号: J952
类　型: 硕士论文
年　份: 2007年
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内容摘要

DV摄像机产生于科技高速发展的数码时代,它属于一种新型的影像制作工具。DV艺术,是运用DV这一高科技数码产品作为创作媒介的,在某些艺术特征上有别于传统影像艺术。DV艺术产生在后现代文化语境中,具有明显的后现代特性,同时也推动和影响着后现代社会文化的发展。这种影响力不仅体现在浅层次的消费、娱乐和经济等生活领域,也深深触及到了人类的文化、审美、艺术等精神领域,甚至引发人类关于生活态度和生活方式的思考。DV艺术不同于传统影像,整个制作过程具有更大的技术含量,而且拥有更广泛的拍摄主体和更平等的拍摄关系。大多数情况DV艺术作品摈弃了传统影像采用的宏大叙事,采用个人化微型叙事。它是后现代艺术的实践者,是处于极度零散化的创作主体在不经意间的创作,也是精神压抑分裂的个体欲望的申诉,具有碎片化、无深度、平面化的特征,有一部分作品甚至具有不可以表达性。DV艺术中所涵盖的美学特征,对于传统美学也有一种颠覆性,它将美与丑交融在一起,非审美转化为审美,而且极力推崇浅层次的感官审美和身体审美,努力追求审美生活化和生活审美化的统一。本文分为五大部分,分别论述了DV艺术的界定、DV艺术——是传统影像的解放、DV艺术的后现代特性、DV艺术对传统美学的颠覆,试图从后现代艺术和美学的角度对DV艺术做一个文化上的梳理。

全文目录

内容提要  4-5
Abstract  5-8
引论  8-11
第一章 DV 艺术的界定  11-17
  第一节 DV 艺术从属于新媒介艺术  11
  第二节作为创作工具的 DV  11-12
  第三节何为DV 艺术？  12-14
  第四节 DV 艺术的分类  14-17
第二章 DV 艺术——传统影像的解放  17-26
  第一节数字影像对胶片影像的冲击  17-19
  第二节更广泛的拍摄主体和更平等的拍摄关系  19-21
  第三节不拘泥于传统的图像质感  21-22
  第四节个人化简单叙事代替宏大叙事  22-26
第三章 DV 艺术的后现代特性  26-36
  第一节自我放逐的“DV 艺术家”  26-29
  第二节碎片拼贴式的 DV 影像  29-31
  第三节压抑主体欲望的申诉  31-33
  第四节无深度的复制及模糊性呈现  33-36
第四章 DV 艺术对传统美学的颠覆  36-48
  第一节美与丑的交融与非审美转化为审美  36-38
  第二节浅层次的感官审美和身体审美  38-40
  第三节审美距离的消解  40-41
  第四节现实生活中的真实性审美  41-45
  第五节生活的审美化和审美的生活化  45-48
结论  48-49
参考文献  49-52
后记  52

数码时代的DV艺术

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