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中国画意象浅说

作　者: 教富斌
导　师: 王学仲
学　校: 天津大学
专　业: 美术学
关键词: 意象意象造型思维
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2006年
下　载: 214次
引　用: 2次
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内容摘要

“意象”这一标示艺术本体的概念,长期以来对绘画艺术产生着深远的影响,目前,主要的研究成果集中在文学方面,除了陆续有论文刊出,也有多部著作面世,“意象”在文学与艺术上虽有相通之处,但决不能相互取代。在中国画领域,曾经长期遭受冷落的意象理论,近几年有所发展,在某些专业杂志有论文刊出,大都局限于篇幅短小,过于感性,缺少理论架构,不能进行周密、全方位的研究,如“意象”的源流,“意象”的哲学基础,艺术创作中的“意象”思维问题,传统绘画中的“意象”造型观等,需要有宏观上和微观上的分析,这是当前“意象”研究急需梳理、归纳的问题。在中国古典美学诸多理论如“意境说、气韵说、元气论、审美心胸论等等,与之相比较而言,“意象”更是处于核心的地位,更接近艺术的本体。对艺术创作和艺术欣赏而言,从审美“意象”入手,以之作为核心,展开对艺术本体的研究,会使艺术创作与欣赏进入一个新境界。以“意象”这一命题为线索,上溯哲学及文学源流,明确传统文化与绘画的深层关系,横向看“意象”贯穿于中国传统艺术造型之中,如青铜器、雕塑、书法、民俗艺术等等,“意象”思维在绘画创作中居于核心地位,对画家的观物、取象、营构画面起绝对作用。基于此,本文对“意象”的考察,坚持宏观与微观的结合,侧重于微观研究,希望通过绘画意象、意象思维、意象造型的梳理、归纳、品评、研究:一方面体验艺术创作中意象的审美特征,把握其中蕴藏的某些规律性的审美的或文化的现象,以有益于自己或他人艺术的研究,另一方面为“意象”概念在当代绘画艺术在研究中的定位寻找参照,也期望通过对“意象”概念的梳理、归纳为当代中国画的发展方向寻找到一个原点。

全文目录

中文摘要  2-3
Abstract  3-5
引言  5-6
上篇——中国艺术“意象”说溯源  6-29
  一中国古代典籍中有关“意象”的论述  6-17
    1.1 “意”与“象”的分离阶段——“意象”范畴的萌芽期  6-9
    1.2 “意象”与文学的亲密阶段——“意象”范畴形成期  9-12
    1.3 “意象”进入画家的视野——绘画“意象”的生成期  12-17
  二 “意象”在中国古代造型艺术中的体现  17-29
    2.1 先秦时期的青铜器中的意象管窥  17-20
    2.2 中国文字与书法中的意象性因素  20-22
    2.3 民俗艺术——剪纸中的意象因素  22-24
    2.4 结论：“意象”艺术造型的实质  24-29
下篇——“意象”思维的深层探索  29-48
  一 “意象”思维的诗性催化  29-36
    1.1 早期人类思维及活动对“意象”思维的影响  30-33
    1.2 从“天人合一”的思想看“意象”思维的内容界定  33-36
  二 “意象”思维的特点  36-42
    2.1 “意象”思维的模糊性  36-37
    2.2 “意象”思维的整体性  37-38
    2.3 “意象”思维的体悟性和直觉性  38-39
    2.4 “意象”思维中的自我中心主义  39-42
  三 “意象”艺术思维的当代意义  42-48
    3.1 “意象”、“具象”、“抽象”之比较  42-45
    3.2 “意象”生命力的建构  45-48
结论  48-51
主要参考文献:  51-52
发表论文和参加展览情况  52-53
致谢  53

中国画意象浅说

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