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城市剧场二人转现状研究

作　者: 李露
导　师: 汤亚汀
学　校: 上海师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 二人转 城市剧场 历史与现状 社会维持 个人作用
分类号: J825
类　型: 硕士论文
年　份: 2006年
下　载: 410次
引　用: 3次
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内容摘要


诞生于黑土地的二人转已有近三百年历史，它源于东北农民的自娱自乐活动，逐渐发展成娱人的演艺形式。具备丰富性、易变性特质的二人转拥有着旺盛的生命力。它不仅被农民所喜爱，而且随民间艺人迁移至城市也得到许多市民阶层的认同，上世纪六十年代至八十年代曾一度兴盛于东北许多城市。 艺术形式不一定会一直处于一帆风顺的状态下，总会或多或少地受时空变迁的影响，二人转亦是如此。在上世纪八十年代后期它与许多戏曲、曲艺一样逐渐衰弱。不过，由于二人转自身的特点及与它有关的人的作用，在步入21世纪后，它又在娱乐形式多样化的城市中重新夺回失去的领地，再次成为市民喜爱的娱乐形式。本文通过运用音乐人类学方法对二人转在城市剧场现状进行分析，欲以揭示它重新兴盛的个中原因。 通过较长时期的田野调查，笔者认为二人转本体的分析固然重要，而与之有关的文化因素也很值得探讨。现今城市剧场中的二人转被大众再次接受的原由有三：首先，为符合现代城市观众欣赏口味，二人转表演内容被重新建构，即传统的边缘化和流行的中心化，其形式中移入许多观众喜爱的流行元素。其次，社会各因素，如载体——二人转剧场等对其进行有效的维持。第三，与二人转有关的人对此艺术有一定的推动作用。 基于以上因素，本文将以美国人类学家格尔茨和赖斯的“历史构成—社会维持一个人创造和体验”的整体模式为理论框架，选长春市二人转剧场——“和平大戏院”个案研究为代表，从中分析各因素在现今城市二人转发展中的作用。

全文目录


第一章 绪论  6-12
  第一节 研究背景与研究动机  6-7
  第二节 研究对象与研究意义  7-9
    一 研究对象  7-8
    二 研究意义  8-9
  第三节 研究现状及资料来源  9-11
    一 研究现状  9-10
    二 资料来源  10-11
  第四节 研究方法与理论框架  11-12
第二章 历史与现状  12-27
  第一节 始于农村的二人转  12-14
    一 二人转的早期形态  12-13
    二 二人转的生成特征  13-14
  第二节 发展于城市的二人转  14-17
    一 二人转在城市初期  14-16
    二 二人转在现今城市  16-17
  第三节 现今剧场二人转表演内容  17-24
    一 唱  18-21
    二 说  21-23
    三 扮  23
    四 舞  23-24
    五 绝  24
  第四节 节目编排及乐队伴奏  24-27
    一 节目编排  24-25
    二 节目单设置  25-26
    三 乐队伴奏  26-27
第三章 社会维持  27-35
  第一节 市场运作  27-30
  第二节 媒介传播  30-32
  第三节 培训机制  32-34
  第四节 政府角色  34-35
第四章 个人作用  35-49
  第一节 经营者  35-40
    一 经营者能力  35-36
    二 经营者视野  36-37
    三 经营策略  37-39
    四 社会责任  39-40
  第二节 演员  40-46
    一 年龄、社会背景和教育  40-42
    二 学习与创新节目内容  42-43
    三 角色配置、服饰及搭档关系  43-45
    四 社会地位  45-46
  第三节 受众群体  46-49
结束语  49-51
参考文献  51-52
附录一 观众调查表  52-53
附录二 部分演员经历采访记录  53-55
致谢  55-56
论文独创性声明  56
论文使用授权声明  56-57

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