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观众的数字特效意识及影像真实
作 者: 王珂旭
导 师: 宋苏晨
学 校: 上海交通大学
专 业: 广播电视艺术
关键词: 数字特效 观众意识 数字特效意识 感知真实
分类号: J90
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要
电影技术推动着电影艺术不断发展,也为电影研究带来了新课题。电影数字技术的大力发展不断的重构理论界关于电影本体的讨论,电影的真实性问题是有关电影技术、电影本体、观众意识的多个维度的值得探讨的重要课题,而作者认为,处于数字化阶段的电影的真实性,应该从受众的角度,研究电影观众的感知真实。本文通过电影数字特效技术、受众意识两方面的研究,提出了数字特效意识概念,并通过小组访谈的形式,总结出观众的数字特效意识对电影真实的影响。通过研究得出,电影观众已经具备了一定的数字特效意识,但是在观影的过程中并不会刻意去关注电影中的数字特效技术,不过,观众能够在数字特效技术比较明显的时候注意到影像是“计算机做的”。观众对数字特效影像的辨认能力也有一定的差异。电影的“真实感”与数字特效意识并无直接关联。特效技术电影一直以来所坚持的“看不见的风格”可以逐渐转向“看得见的风格”。
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全文目录
摘要 6-7 Abstract 7-8 绪论 8-14 一、研究背景和目的 8-10 1、研究背景 8-9 2、研究目的 9-10 二、相关研究综述 10-13 1、从影像与现实的关系的角度 10-11 2、从电影技术的角度研究电影真实 11 3、从电影技术与电影艺术互动的角度研究电影真实 11-12 4、从传播效果的角度讨论数字特效的效果 12-13 5、从产业角度研究数字特效的发展 13 三、论文结构 13-14 本章小结 14 第一章 传统特效时期的电影真实与观众意识 14-23 一、传统电影特效 14-15 二、理解电影真实的方法和重要意义 15-17 三、传统电影特效时期的电影真实——现实真实 17-19 1、巴赞的纪实美学——“完整再现现实的神话” 17-18 2、克拉考尔的纪实理论——“物质现实的复原” 18-19 四、传统特效时期的观众意识能力 19-22 1、“看”电影 19-22 1.1 看和注意 20-21 1.2 选择性注意 21-22 2、传统特效时期观众意识的特点 22 本章小结 22-23 第二章 数字特效时期的电影真实和观众注意力 23-34 一、数字特效 23-27 1、计算机生成影像(CG) 23-25 2、数字影像处理 25 3、数字影像合成 25-26 4、数字特效不只是形式,也是电影的观看内容 26-27 二、数字特效意识(awareness of digital effects) 27-29 三、数字特效时代的电影真实——艺术真实 29-31 1、“奇观”化影像 29-30 2、让·鲍德里亚——超真实 30-31 四、数字时代电影观众的感知真实 31-34 1、摄影真实感 32-33 2、影像真实感 33-34 本章小结 34 第三章 考察观众的数字特效能力 34-39 一、研究方法及访谈对象 34-35 二、实施步骤 35 三、数字特效片断的选取 35-39 1、《阿凡达》——科幻片 36-37 2、《大侦探福尔摩斯》——侦探推理片 37-38 3、《刺客联盟》——动作片 38 4、《2012》——灾难片 38-39 本章小结 39 第四章 观众的数字特效意识及对感知真实的影响 39-53 一、观众对数字特效影像的注意和辨认能力 39-46 1、观众的数字特效知识水平 39-40 2、观众的数字特效意识水平 40-41 3、容易引起观众注意的数字特效 41-42 4、影响观众数字特效意识的因素 42-45 4.1 知识水平 42-43 4.2 现实经验的影响 43-44 4.3 影片类型的影响 44-45 5、观众更注重电影剧情 45-46 二、观众的数字特效意识对感知真实的影响 46-52 1、数字特效意识对感知真实的影响较小 46-50 1.1 对“奇观”时空的沉浸式体验 46-48 1.2 观影经验的影响 48-50 1.3 类型片的真实 50 2、数字特效意识影响感知真实的原因分析 50-52 三、“看得见的风格”有可能成为发展的潮流 52-53 本章小结 53 第五章 结论及局限 53-55 一、结论 53-54 二、研究局限 54-55 参考文献 55-58 附录 58-69 访谈提纲 58-59 访谈记录 59-69 一、专业小组 59-67 二、非专业组 67-69
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中图分类: > 艺术 > 电影、电视艺术 > 电影、电视艺术理论
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