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舒曼《C大调幻想曲》作曲技法研究

作　者: 郭小虎
导　师: 相西源
学　校: 陕西师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 罗伯特·舒曼《C大调幻想曲》作曲技法创作特征美学思想
分类号: J614.5
类　型: 硕士论文
年　份: 2008年
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内容摘要

罗伯特·舒曼(Robert Schumann,1810—1856)是浪漫主义作曲家中最具浪漫主义精神的人,是19世纪浪漫主义初期艺术家最杰出的代表人物之一。舒曼的音乐创作常常是以反映德国现实生活为中心,以个人的感情经历为线索,以同时期的文学作品思想为依托,以抒情性、幻想性的手法为主要的表现手段。在舒曼的音乐作品中,钢琴音乐闪耀着特殊的光芒,这与他的学习以及生活经历有关。钢琴音乐题材是舒曼擅长的、能够表现他细腻思想感情的、能够发挥他音乐创作才华的领域。《C大调幻想曲》是一首结构庞大,充满浪漫感情的钢琴曲,是浪漫主义时期最伟大、最有代表性的钢琴音乐作品之一。本文主要从作曲技法的角度对舒曼《C大调幻想曲》的曲式结构、旋律形态、和声构成形态以及复调特征等方面进行研究,使人们进一步了解《C大调幻想曲》的创作特征、美学思想,从而对舒曼的钢琴音乐有更加深入的认识。全文共分三个部分:第一章:罗伯特·舒曼的生平与创作。概述了浪漫主义的时代背景和舒曼的生平与主要创作历程。第二章:《C大调幻想曲》的创作技法特征。这是本论文的核心部分。该部分通过技术分析来研究作品的曲式结构、旋律形态、节奏特征、和声构成形态和调性特征等创作技法特征。第一节,《C大调幻想曲》创作背景。介绍了作品的创作动机、创作过程、及人们对它的评价;第二节,作品的曲式结构。对《C大调幻想曲》三个乐章的曲式结构和曲式结构特征进行了分析;第三节,旋律形态。舒曼非常重视音乐作品中旋律方面的创作。《C大调幻想曲》是舒曼最具代表性的大型钢琴作品,其中包含了丰富多样旋律形态,舒曼的旋律创作特点在这首包罗万象的钢琴作品中都有具体的体现;第四节节奏特征。节奏作为音乐表现中最重要的形式要素之一,其表现力是非常显著的。在《C大调幻想曲》中,蕴含着丰富的节奏。他把简单的节奏素材互相结合,融入钢琴织体之中,形成各种各样复杂、新颖的节奏形式,使乐曲的节奏有着极其丰富的变化,是浪漫主义音乐表现的重要手段之一。第五节,和声构成形态。舒曼在古典主义和声形式的基础上寻求新的色彩性的变化。《C大调幻想曲》以传统功能和声为基础,保持基本和弦的结构作用,同时规模性地使用色彩性和声手法。舒曼的独特和声语言,形成别具一格的浪漫主义和声风格。第六节,调性特征。第七节,织体形态。第三章:《C大调幻想曲》的艺术特征与美学思想。一、幻想性的美学特征;二、继承传统,追求创新。对《C大调幻想曲》作曲技法的研究,可以使人们进一步关注舒曼的钢琴音乐,认识浪漫主义时期作曲技法的发展。舒曼在创作中所表现出的继承传统、追求创新的精神也具有重要的现实意义。

全文目录

摘要  3-5
Abstract  5-9
引言  9-10
第一章罗伯特·舒曼的生平与创作  10-17
  1.1 时代背景  10-13
  1.2 创作历程  13-17
第二章《C大调幻想曲》的创作技法特征  17-76
  2.1 《C大调幻想曲》的创作背景  17-18
  2.2 曲式结构  18-25
    2.2.1 第一乐章的曲式结构  19-21
    2.2.2 第二乐章的曲式结构  21-24
    2.2.3 第三乐章的曲式结构  24-25
  2.3 旋律形态  25-48
    2.3.1 旋律的基本构成方式  27-32
      2.2.1.1 同音反复  27-28
      2.3.1.2 平稳进行  28-29
      2.3.1.3 跳进进行  29-30
      2.3.1.4 模进进行  30-31
      2.3.1.5 和弦分解式进行  31-32
    2.3.2 旋律线的运动:  32-48
      2.3.2.1 歌唱性旋律  32-37
      2.3.2.2 旋律中的延留音  37-38
      2.3.2.3 围绕中心音起伏的旋律  38
      2.3.2.4 旋律中多样的重复  38-42
      2.3.2.5 旋律音色的对比  42-43
      2.3.2.6 复调性织体中的旋律  43-45
      2.3.2.7 贯穿性旋律材料的使用  45-48
  2.4 节奏特征  48-54
    2.4.1 基本节奏单位  48-49
    2.4.2 节奏型运用  49-54
      2.4.2.1 二连音  50
      2.4.2.2 三连音  50-51
      2.4.2.3 切分节奏  51
      2.4.2.4 交替节拍  51-52
      2.4.2.5 交错节奏  52
      2.4.2.6 重音移位型  52-53
      2.4.2.7 特性节奏型  53-54
  2.5 和声构成形态  54-65
    2.5.1 纵向和声结构  55-62
      2.5.1.1 基本和弦形态  56-58
      2.5.1.2 和弦的复杂化  58-60
      2.5.1.3 变和弦  60
      2.5.1.4 持续音  60-62
    2.5.2 横向结构形态  62-65
      2.5.2.1 功能性进行  63
      2.5.2.2 色彩性进行  63-65
      2.5.2.3 半音化和声思维  65
  2.6 调性特征  65-69
    2.6.1 调性的呈现  65-68
      2.6.1.1 调性的完整呈现  66
      2.6.1.2 调性的部分呈现  66-68
    2.6.2 调性的呈现方式  68-69
      2.6.2.1 调性的扩展  68-69
      2.6.2.2 复合调性  69
  2.7 织体形态  69-76
    2.7.1 和声性织体  70-72
    2.7.2 复调性织体  72-74
    2.7.3 综合性织体  74-76
第三章《C大调幻想曲》的艺术特征  76-79
  3.1 幻想性的美学特征  76-77
  3.2 继承传统,追求创新  77-79
结语  79-80
参考文献  80-82
致谢  82-83
攻读硕士学位期间的研究成果  83

舒曼《C大调幻想曲》作曲技法研究

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