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经典钢琴作品演绎中的“再现”与“表现”
作 者: 庄艺
导 师: 徐军;居其宏
学 校: 南京艺术学院
专 业: 音乐学
关键词: 再现 表现 视界融合 黎明奏鸣曲 演绎 版本 比较
分类号: J624.1
类 型: 硕士论文
年 份: 2008年
下 载: 156次
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内容摘要
在钢琴经典曲目的演绎中,历来有强调“失我”之“再现”与强调“自我”之“表现”两种观点。本文运用技术分析、风格分析、表演美学分析等方法,对威廉·肯普夫、威廉·巴克豪斯、丹尼尔·巴伦博依姆三位钢琴大师演奏《黎明》奏鸣曲的三个不同录音版本进行比较研究之后发现,经典钢琴作品演绎中的“再现”和“表现”均具相对性和必要性而非尖锐对立,演奏家如能运用现代释义学“视界融合”理论,将历史视界与现时视界融合,将作曲家的视界与演奏家个人的视界融合,从而实现对作品文本、演奏技术和自身精神境界的超越,这将使演奏家的创造性达到一个新高度,并赋予经典钢琴作品以新的生命力。
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全文目录
中文摘要 4-5 英文摘要 5-6 绪言 6-9 第一节 本文选题目的和意义 6 第二节 本文资料准备情况及前人研究情况 6-7 第三节 本文采用的研究方法 7-8 第四节 本文提出的主要观点 8-9 第一章 贝多芬与《黎明》奏鸣曲 9-14 第一节 贝多芬与《黎明》的创作背景 9-10 第二节 《黎明》的文本结构 10-12 第三节 《黎明》的音乐语言与风格 12-14 第二章 三个演绎版本的比较 14-22 第一节 威廉·肯普夫的演绎版本 14-17 第二节 威廉·巴克豪斯的演绎版本 17-19 第三节 丹尼尔·巴伦博依姆的演绎版本 19-22 第三章 “再现”、“表现”与“视界融合” 22-29 第一节 作品表现意图的客观性 22-23 第二节“再现”、“表现”的相对性与必要性 23-26 第三节“再现”、“表现”与“视界融合” 26-29 结语 29-31 致谢 31-32 参考文献 32-34 作者简介 34
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 键盘、簧乐理论和演奏法 > 钢琴
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