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梅西安《对圣婴—耶稣的二十凝视》音乐主题之研究

作 者: 王韵
导 师: 张建华
学 校: 安徽师范大学
专 业: 音乐学
关键词: 梅西安 现代音乐 主题
分类号: J614
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 121次
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内容摘要


奥利维尔·梅西安是二十世纪最重要的作曲家之一,他的音乐语言独树一帜、极富个性;创作手法新颖独特、自成一派;他的音乐作品内涵非常丰富,具有深刻的哲理。梅西安一生创作了大量的音乐作品,涉及到了几乎所有的音乐体裁。其中宗教内容在他的创作中占据了非常重要的地位,钢琴作品《对圣婴—耶稣的二十凝视》便是他早期最为重要的宗教性作品之一。本文以“主题”为立足点,以作曲家本人的创作技法和他的理论著作为理论依据,结合其他的分析方法与现有成果,研究“主题”在《对圣婴—耶稣的二十凝视》的运用,从中揭示作品的音乐内涵。全文一共分四个部分:第一部分阐述选题缘由、研究方法、国内外研究现状和研究意义;第二部分主要简单介绍梅西安的生平及他的主要作品,并简要说明这些作品与本文所研究的《对圣婴—耶稣的二十凝视》之间的关系;第三部分阐述梅西安的主要作曲技法、对该作品做详细的介绍,之后从形态、旋律、和声、有限移位调式等方面分析主题,研究各主题之间的关系及它们在该作品中的运用情况;第四部分是对梅西安及《对圣婴—耶稣的二十凝视》的评价,对作品中各主题之间的关系和运用做总结。

全文目录


摘要  5-6
Abstract  6-9
第一章 绪论  9-14
  1.1 选题缘由  10
  1.2 研究方法  10
  1.3 国内外研究现状  10-13
  1.4 研究意义  13-14
第二章 梅西安及其主要作品  14-24
  2.1 梅西安生平  14-15
  2.2 梅西安主要代表作品  15-24
    2.2.1 梅西安作品分期  15-18
    2.2.2 梅西安主要作品介绍  18-20
    2.2.3 《对圣婴-耶稣的二十凝视》与其他作品的关系  20-24
第三章《对圣婴-耶稣的二十凝视》主题分析  24-105
  3.1 梅西安早期主要作曲技法介绍  24-34
    3.1.1 梅西安的节奏体系  24-29
      3.1.1.1 希腊和印度节奏  24-25
      3.1.1.2 附加时值节奏  25-26
      3.1.1.3 扩张与缩减节奏  26
      3.1.1.4 不可逆行节奏  26-27
      3.1.1.5 复合节奏和持续节奏  27-29
    3.1.2 梅西安的和声手法  29-32
      3.1.2.1 附加音和弦  30
      3.1.2.2 特殊和弦  30-32
    3.1.3 有限移位调式  32-34
  3.2 《对圣婴-耶稣的二十凝视》作品简介  34-36
  3.3 《对圣婴—耶稣的二十凝视》主题介绍  36-43
    3.3.1 “上帝主题”、“星星与十字架主题”和“和弦主题”  36-39
      3.3.1.1 “上帝主题”  37
      3.3.1.2 “星星与十字架主题”  37-38
      3.3.1.3 “和弦主题”  38-39
    3.3.2 其他音乐主题  39-43
      3.3.2.1 “钟声和弦主题”  39-40
      3.3.2.2 “爱情主题”  40
      3.3.2.3 赋格主题  40-41
      3.3.2.4 “东方舞蹈与素歌风般的主题”  41-42
      3.3.2.5 “喜乐主题”  42
      3.3.2.6 “圣母与圣婴主题”  42-43
      3.3.2.7 “亲吻主题”  43
  3.4 各主题的构成及相互联系  43-52
    3.4.1 和声性主题  45-47
      3.4.1.1 旋律形态  45
      3.4.1.2 节奏节拍  45
      3.4.1.3 和声  45-46
      3.4.1.4 调式  46-47
    3.4.2 旋律性主题  47-49
      3.4.2.1 旋律形态  47-48
      3.4.2.2 节奏节拍  48
      3.4.2.3 调式  48-49
    3.4.3 综合性主题  49-50
    3.4.4 各主题间的联系  50-52
      3.4.4.1 与主题1(“上帝主题”)的联系  50
      3.4.4.2 与主题2(“星星与十字架主题”)的联系  50-51
      3.4.4.3 与主题3(“和弦主题”)的联系  51-52
  3.5 音乐主题在《对圣婴-耶稣的二十凝视》中的运用  52-105
    3.5.1 主题1在作品中的运用  52-80
      3.5.1.1 以原型出现的主题  52-60
      3.5.1.2 主题的变化出现  60-80
    3.5.2 主题2在作品中的运用  80-84
    3.5.3 主题3在作品中的运用  84-89
      3.5.3.1 原始形态  84-85
      3.5.3.2 浓缩形态  85-88
      3.5.3.3 分解形态  88-89
    3.5.4 主题4在作品中的运用  89-91
    3.5.5 主题5在作品中的运用  91-95
    3.5.6 主题6在作品中的运用  95-99
    3.5.7 主题7、8、9、10在作品中的运用  99-105
第四章 结语  105-107
参考文献  107-109
致谢  109

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