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谈中国传统山水画与现代山水画之审美特征

作　者: 马媛
导　师: 张志雁
学　校: 西北民族大学
专　业: 美术学
关键词: 传统山水画现代山水画审美笔墨构图
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

中国画的发展源远流长,其中山水画的发展占据其中的首位。古代的山水画萌芽于晋,最早依附于人物画,随着社会文化背景的转变与发展,逐渐独立成为传统绘画中的最重要的一支。至此以后,古代山水画广泛汲取古代传统文化与哲学方面的思想,在以儒、道、禅文化因素的相互影响下,形成了鲜明的审美特色,从而确立了其在中国传统文化中的重要位置。现代山水画应该汲取传统山水画优秀的内核,如“以形写形,以色貌色”、“外师造化,中得心源”、“明神降之”、“立万象于胸怀”、“格高而思逸”等等重要的美学思想。古代的笔墨,就视觉形式而言,指技法、结构、法度、规范、表现力等。“有笔有墨”作为传统水墨画的千年古训,可谓始于梁元帝。近现代画家黄宾虹提出“五笔七墨”,“五笔”即“平、留、圆、重、变”;“七墨”即浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨。中国画的艺术创造,可以不受视角,时空的限制,唯意而取。古代山水画家讲究“山形面面观”,他们为了营造“可行、可望、可游、可居”的意境,创造了“高远、深远、平远”构图法则。现代山水画家和古代画家一样重视构图,总结了S型律动、起承转合、开合呼应、三线交叉效应等几个构图方式。本文就中国山水画艺术的形式构成和审美内涵,以“美术比较”的方法,以纵向和横向两条线索,对传统山水画与现代山水画的审美思想、笔墨、构图三个方面作了一个初步的探讨、比较,以期找到其传承与发展的契合点,从而展现给读者一个鲜明的脉络和形象。

全文目录

中文摘要  3-4
英文摘要  4-7
引言  7-8
第一章中国山水画的发展渊源  8-14
  1.1 山水画的产生---晋  8
  1.2 山水画的停滞、发展---六朝后期至中唐  8-9
  1.3 山水画的高度成熟---唐末、五代、宋初  9-10
  1.4 山水画的保守、复古---北宋中后期  10
  1.5 水墨刚劲的南宋山水画---南宋  10-11
  1.6 抒情写意山水画的高峰---元代  11
  1.7 派别林立的明清山水画---明清  11-12
  1.8 以黄宾虹为代表的近现代山水画  12-14
第二章山水画的审美思想  14-24
  2.1 传统山水画的审美思想  14-18
    2.1.1 六朝山水画的审美思想  14-16
    2.1.2 唐、五代山水画的审美思想  16-17
    2.1.3 宋、元山水画的审美思想  17
    2.1.4 明、清山水画的审美思想  17-18
  2.2 现代山水画的审美思想  18-19
  2.3 传统山水画与现代山水画审美思想的比较  19-24
第三章山水画笔墨的审美特征  24-28
  3.1 传统山水画笔墨的审美特征  24-25
  3.2 现代山水画笔墨的审美特征  25-26
  3.3 中国传统笔墨的当代观  26-28
第四章山水画构图的审美特征  28-37
  4.1 传统山水画构图的特征  28-29
  4.2 现代山水画构图的特征  29-35
    4.2.1 S型律动  29-30
    4.2.2 起承转合  30-31
    4.2.3 开合呼应  31-32
    4.2.4 三线交叉效应  32-33
    4.2.5 画眼与构图中心  33-35
  4.3 现代山水画构图对传统构图的传承与发展  35-37
结语  37-38
附图  38-43
注释  43-44
参考文献  44-48
致谢  48

谈中国传统山水画与现代山水画之审美特征

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