学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示

胸中丘壑承古开今笔底墨韵愈老弥新

作　者: 王毅兵
导　师: 刘丹
学　校: 西安美术学院
专　业: 美术学
关键词: 龚贤传统笔墨山水画空间意象意境
分类号: J205
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 101次
引　用: 0次
阅　读: 论文下载

内容摘要

龚贤(1618年-1689年),生活在中国明末清初两朝的变更时期,一生清苦。除了在诗文方面的成就,龚贤的艺术贡献主要体现在山水画的成就上。他被认为是中国十七世纪金陵(南京)地区代表性的画家。龚贤的艺术思想主要是启发于明末的山水画集大成者董其昌的影响,并沿其思路,探求古人山水之所长,独辟蹊径。龚贤学古但不泥古,他强调师法造化,忌“奉师说为上智”,反对盲目的模仿古人。龚贤的成功体现在他师古人与师造化的辩证学习上,兼得造化与传统的精髓。虽然龚贤绘画师承“南宗”的表现方法,由于他以极大的精力投入到对生活的学习,形成了既有传统笔墨,又有写实意味的山水空间,可谓前无古人,后无来者。他独立的画风,对后来山水画发展影响很大。龚贤的艺术理论不仅体现在他晚年形成的沉厚秀润的积墨技法,更在山水画的整体宏观上提出的“笔法,墨气,丘壑,气韵”说。他认为丘壑对山水画的作用很大,丘壑既是笔法,墨气的造型手段,又是画面的经营图式。因此,龚贤的山水意境表现上重视空间的塑造和山水氛围的渲染,形成了他重视纵深层次的表现思路,脱去时人陷于笔墨语言本身趣味的狭小范围。而在图式的经营上他主张“安”与“奇”的合理布局,“安”是求稳妥合情合理,“奇”是求面目新颖,山水有引人入胜处,总体求平中见奇。做好笔,墨,丘壑这三个方面,气韵就自然会出于画外,不能强求。龚贤所再“造”的丘壑所展现的强烈的纵深空间意境主要是得益于他笔墨求“润”,突出了南方秀润的地域特色,做到绘画语言与自然山川的完美结合。看他的画,平淡而耐人寻味,写实却似幻境,做到了现实与艺术的高度融合。从这一点来说是超过同时期其他画家的。中国十七世纪的画坛继续着元代具有书写意味的笔墨情趣,格调走向柔糜,缺乏生机。龚贤以高瞻的眼光运古人之笔墨直师造化,以生活作为艺术的来源,创造了一座新的山水画丰碑。这给当代山水画艺术的创新提供了一个新的启示,那就是生活是取之不尽的艺术源泉。本文以龚贤的生平及师承为基,分析他在山水造境、意境的表现等几个方面的特色。并结合他的人格学养来透析对其画风的影响。

全文目录

中文摘要  2-4
Abstract  4-7
引言  7-9
一、龚贤的生平背景略述  9-10
二、关于龚贤的艺术思想及艺术师承  10-14
  1、龚贤的艺术视野  11
  2、“南宗”的艺术路线  11-13
  3、以古人为师，取证于自然（造化）  13-14
三、龚贤山水境象的形成  14-21
  3.1 求“真”“造境”  14-16
  3.2 龚贤的山水空间意识  16-18
    3.2.1 因心造境  16
    3.2.2 对“三远”空间意识的发展  16-18
  3.3 龚贤的山水思想  18-21
    3.3.1 关于丘壑的“安”与“奇”  18-20
    3.3.2 “丘壑观”的意义  20-21
四、龚贤的气韵说  21-24
五、对龚贤山水艺术的借鉴及启示  24-29
  5.1 关于蒙养  25-26
  5.2 关于士气  26-27
  5.3 龚贤对当代山水的意义  27-29
    5.3.1 龚贤创造了崭新的画面图式  27
    5.3.2 龚贤创造了水墨语言中积墨法的极致  27-29
结语  29-30
后记  30-31
参考书目  31

胸中丘壑承古开今 笔底墨韵愈老弥新

内容摘要

全文目录

相似论文

胸中丘壑承古开今笔底墨韵愈老弥新