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论张爱玲改编电影中的意象表达

作　者: 龚晓譞
导　师: 陈卫平
学　校: 华东师范大学
专　业: 电影学
关键词: 张爱玲改编电影意象镜像命运主题 “无父”世界
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 249次
引　用: 1次
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内容摘要

张爱玲的世界是意象的世界,她以月亮、老宅、太阳、胡琴、雨水、衣物、笼中鸟,家等意象为特征,在旧中国的废墟上建立起一个幽灵的王国,呈现出“哀而不伤”的苍凉美感。这些文学意象,有些已经被导演意识到了,并在电影中予以了浓墨重彩的表现。本文主要以五部张爱玲改编电影的电影文本为研究对象,着重解读电影中对镜像、笼中鸟、家三种主题意象的表达。第一章主要分析电影中的镜像及其主题隐喻,从镜之“原像”,两性“镜像”,虚拟的舞台和现实的人生三种角度分析张爱玲笔下人物的深层心灵世界和“镜像”所呈现出的荒凉、易碎的审美意象。第二章分析电影中“笼中鸟”意象的构成和表现,在用格雷马斯“意义矩形”对五部改编电影的叙事结构进行符号解读的基础上,以导演电影技巧的运用证明“笼中鸟”意象中的命运主题。第三章主要分析电影中的“家”意象,以人物在性本能中的婴儿造型和恋物情结,展现“家”意象的本质是“失父”世界中的女性寻找父权的替代品,渴望回到父权秩序中寻找安全感的心理欲望。不可否认,张爱玲的作品改编成电影具有一定的难度,意象正是张爱玲电影改编的成败关键,也是其电影的灵魂,它可以真正超越具象的限制,而让每一个观众从中解读出自己。希望本文可以为未来的张爱玲电影改编提供借鉴。

全文目录

论文摘要  6-7
ABSTRACT  7-9
绪论  9-15
第一章真实与幻境——"镜"中之"像"  15-37
  第一节张爱玲的"镜像"和电影改编  15-18
  第二节电影中的原"镜像"  18-23
    1、张爱玲作品中的镜子移植  18-20
    2、导演创造性地植入"镜像"  20-23
  第三节虚拟的两性镜像——男人以女人为镜  23-32
    1、自我迷恋——两性镜像中的男性角色  23-27
    2、自我寻找——两性镜像中的女性角色  27-32
  第四节虚拟的舞台与现实的人生  32-37
    1、戏不如人生——传奇里的镜像  32-33
    2、人生并不如戏——历史中的镜像  33-37
第二章人是命运的囚徒——"笼中鸟"  37-48
  第一节张爱玲的"笼中鸟"意象和电影改编  37-44
    1、物质的禁锢  38-40
    2、身份的禁锢  40-42
    3、道德的禁锢  42-44
  第二节镜头中的"笼中鸟"  44-48
    1、构图  44-46
    2、道具  46-48
第三章飘零的"异乡人"——何处为"家"  48-58
  第一节张爱玲的"家"的意象和电影改编  48-51
  第二节回到子宫——本能中的"家"意象  51-54
  第三节父权的替代品——物中的"家"意象  54-58
    1、戒指  54-55
    2、手套  55-58
结论  58-61
附录  61-66
  附录1:张爱玲改编电影年表  61
  附录2:《红玫瑰与白玫瑰》中的镜像镜头  61-63
  附录3:《半生缘》中的"笼中鸟"镜头  63-66
参考文献  66-70
后记  70

论张爱玲改编电影中的意象表达

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