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中国“审美心胸”理论及其流变述论
作 者: 孟召际
导 师: 钟华
学 校: 四川师范大学
专 业: 文艺学
关键词: 审美心胸 虚静 审美态度 人生境界
分类号: I01
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 57次
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内容摘要
老子和庄子的“道”及体道哲学,不仅奠定了中国“审美心胸”理论的超功利、超认知的思想基础,为其提供了方法论上的指导,并且赋予其“虚静”的精神特征。“审美心胸”理论植根于中国传统文化之中,其理论基因在后世得到不同的阐发,在流变过程中有承继也有创新,因而出现了诸多指称和命名,并形成了一个长长的发展链条。它们虽然有审美向度和情感色彩的差异,但其核心要义一以贯之,溯其源流均与老庄文艺美学思想密切相关。西方“审美态度”理论也有一个类似的历史发展过程。“审美态度”理论和“审美心胸”理论在核心内涵上是一致的,但由于文化传统的差异也具有不可通约性,在比较的视野中审视中国的“审美心胸”理论,可以更加清晰地看到其独特的文化和民族特色。本文主要是从“审美心胸”理论的哲学思想根基、在文艺审美领域的历史性流变、与西方“审美态度”理论的参证比较等三个方面来展开论述。
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全文目录
摘要 3-4 Abstract 4-7 绪论 7-8 第一章 “审美心胸”理论的哲学思想根基及其建构 8-24 第一节 老子“涤除玄览”——“审美心胸”的哲学思想之源 8-12 一、老子之“道 8-10 二、老子的体道方式 10-11 三、“涤除玄览”之于“审美心胸”的奠基 11-12 第二节 庄子的“心斋”、“坐忘”——“审美心胸”的发现与建构 12-19 一、庄子之“道” 12-14 二、庄子的体道方式——“心斋”、“坐忘” 14-16 三、从“物化”走向“游心”的审美之途 16-19 第三节 “审美心胸”的“虚静”说考辨 19-24 一、《韩非子》与《荀子》的“虚静”认知观 20-21 二、《管子》与《淮南子》的“虚静”审美观 21-23 三、《文赋》与《文心雕龙》对“审美心胸”之创造力的阐发 23-24 第二章 “审美心胸”的历史流变 24-42 第一节 “自然”向度与“虚心”、“冰心”及“林泉之心” 24-29 一、魏晋名士的“任自然”精神与融入山水的“审美心胸” 25-27 二、古代诗论中的“自然”向度 27-28 三、书画美学中的“自然”向度——“澄怀味象”与“林泉之心” 28-29 第二节 禅道之汇通与“清净心”、“无所住心”及“平常心” 29-33 一、禅宗的基本哲学思想 30-31 二、禅、道汇通于“空” 31-32 三、“清净”审美的“平常心” 32-33 第三节 “心闲而无事”与“闲心” 33-36 一、“闲”与审美 33-34 二、“忙”中之“闲” 34-36 第四节 “法天贵真”与“真心”、“童心”、“灵心”及“赤子之心” 36-42 一、老庄哲学思想的“真” 36-37 二、明清文论对“性情”之“真”的阐发 37-41 三、王国维的“赤子之心”及“忘物我之关系” 41-42 第三章 比较视野中的“审美心胸” 42-55 第一节 西方“审美态度”理论述略 42-49 一、“审美态度”理论的哲学思想基础 42-45 二、“审美态度”理论的历史流变 45-49 第二节 “审美心胸”与“审美态度”理论的比较 49-55 一、“审美态度”与“审美心胸”的汇通点 50-52 二、“审美态度”与“审美心胸”的差异性 52-55 结论 55-57 参考文献 57-61 后记 61
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中图分类: > 文学 > 文学理论 > 文艺美学
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