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梅西安8首钢琴《前奏曲》和声技法及其结构力研究

作　者: 文艺元
导　师: 钱仁平
学　校: 武汉音乐学院
专　业: 作曲与作曲技术理论
关键词: 梅西安 有限移位调式 附加音和弦 调性 结构力
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要


奥利维尔·梅西安(Olivier Messiaen,1908～1992),法国著名作曲家、理论家、管风琴家和音乐教育家,现代音乐重要的代表人物之一。创作于1929年的8首钢琴《前奏曲》是他早期钢琴音乐创作的代表作之一,同时也是他实验各种创作技法的基础性作品之一。本文从和声学的研究角度入手,以对该部作品中各首乐曲音高材料的描述分析为基础,分别对有限移位调式、附加音和弦、平行和声、附加共鸣效果、外音和声、调性及结构力表现等方面展开研究。进而,将作品中所运用的各种和声技法进行梳理,同时总结和归纳其在作品中的运用情况、运用方式及表现形态,最后通过对调性在作品中的确立方式及结构力在作品中的表现等方面的概括说明,以论证体现该作品在他钢琴音乐创作中“实验性”与“基础性”的作用。从而,更好把握该作品的音乐风格以及他在早期音乐创作中与法国“印象主义”音乐相区别的音乐特点,为将来继续深入研究梅西安音乐提供资料上的准备和方法上的借鉴。

全文目录


中文摘要  5-6
英文摘要  6-7
前言  7-11
  一、关于梅西安和他的钢琴音乐  7-8
  二、关于研究对象的一般情况及其研究价值  8-9
  三、关于本课题的研究现状以及本文的研究思路  9-11
第一章 《前奏曲》的音高材料  11-32
  第一节 关于《白鸽》  11-12
  第二节 关于《忧伤景物中的狂欢之歌》  12-14
  第三节 关于《轻盈的数字》  14-15
  第四节 关于《消逝的瞬间》  15-17
  第五节 关于《不可触及的梦中之声》  17-20
  第六节 《焦虑的钟声与离别之泪》  20-24
  第七节 《平静的诉怨》  24-25
  第八节 《风中印象》  25-32
第二章 《前奏曲》的和声技法  32-60
  第一节 有限移位调式  32-46
    一、梅西安的七种有限移位调式  32-36
    二、《前奏曲》中有限移位调式的运用及其色彩关系  36-38
    三、《前奏曲》中有限移位调式的运用方式  38-46
      1、单一运用  39-41
      2、综合运用  41-46
  第二节 附加音和弦  46-54
    一、三和弦附加音  46-49
      1、大三和弦附加音  46-48
      2、小三和弦附加音  48-49
    二、七和弦②附加音  49-51
    三、九和弦附加音  51-54
  第三节 平行和声  54-56
    一、严格的平行和声  54-55
    二、不严格的平行和声  55-56
  第四节 附加共鸣效果  56-58
  第五节 外音和声  58-60
第三章 《前奏曲》的调性及结构力表现  60-69
  第一节 《前奏曲》中调性的确立方式  60-65
    一、和声式  60-61
    二、和弦式  61-62
    三、旋律式  62
    四、持续音式  62-64
    五、综合式  64-65
  第二节 《前奏曲》中调性和材料的关系  65-69
    一、同步关系  66-67
    二、异步关系  67-69
结语  69-72
  一、《前奏曲》对于法国“印象主义”音乐的继承  69-70
  二、《前奏曲》对于作曲技法，特别是和声语言的拓展和丰富  70-72
参考文献  72-74
致谢  74-75

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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 键盘、簧乐理论和演奏法 > 钢琴
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