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从“被东方化”到“再东方化”

作　者: 孙毅
导　师: 吴剑超
学　校: 云南艺术学院
专　业: 中国画
关键词: 林风眠被东方化融合东西方绘画民间开放性
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 72次
引　用: 1次
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内容摘要

本文从林风眠早期从艺经历到留欧学成后,中年变法20世纪50年代后逐渐形成自己独特的画风,从事实上看林风眠不是去欧洲学习东方艺术的,而是到了西方后受到老师的启发及艺术环境的熏陶逐渐喜欢上东方艺术的,结合他的绘画、理论、生活与教学的各个方面来研究林风眠的东西融合论的形成与发展。把他的中西绘画融合的逐步演化分成三个阶段：第一个阶段是留学期,这是绘画融合的准备阶段,也是对中西艺术传统的感悟和嫁接阶段,此时他的传统融合绘画还处于一种摸索、徘徊状态。具体说,留学期是形成理智与情感平衡的传统融合论时期,这个时期的传统融合具有社会化和艺术化双重价值标准。第二个时期办学时期是推行艺术社会化,是绘画风格逐渐成熟的时期,对于这一时期可以从理论和实践两方面去研究。第三个阶段在重庆是他对绘画融合论的实验阶段,也是对中西传统的消化和扬弃阶段,主要精力集中在绘画技法、材料和图式的物质融合层面,从实践到理论再实践再理论。

全文目录

中文摘要  4-5
英文摘要  5-6
引言  6-7
第一章林风眠"中西融合"论和艺术风格形成过程  7-18
  第一节走出家门留学欧洲  7
  第二节初到法国  7-13
    一、第戎美院与巴黎学院的写实主义时期  8
    二、在西方学习东方艺术  8-9
    三、表现主义时期  9-11
    四、早期的东西方融合  11-12
    五、社会运动与创作  12-13
  第三节林风眠这一时期的生活与创作  13-18
    一、林风眠的情感生活  13-14
    二、林风眠的社会关系  14-16
    三、回归画室后的再东方化,风眠体的确立  16
    四、在融合中发现自己  16-18
第二章从西方看东方林风眠的被"东方化"  18-24
  第一节西方画坛上东方风的流行  19-22
    一、印象派与东方艺术  20-21
    二、二十世纪初西方个现代派的东方情节  21
    三、林风眠主动地吸收与模仿  21-22
    四、巴黎的博物馆  22
  第二节蔡元培美学思想  22-24
第三章融合中西与"再东方化"  24-29
  第一节林风眠的理论研究  24-25
  第二节教学中的开放性  25-26
  第三节实践中的再东方化  26-29
    一、定窑瓷器中的线  26
    二、皮影戏  26-27
    三、敦煌壁画  27-28
    四、汉代画像砖石  28-29
结语  29-30
致谢  30-31
参考文献  31

从“被东方化”到“再东方化”

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