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近当代中国山水画色彩的嬗变

作　者: 张蔚宇
导　师: 王首麟
学　校: 云南师范大学
专　业: 美术学
关键词: 山水画写生色彩嬗变
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 77次
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内容摘要

天地有大美,山水画体现了人类精神和宇宙物质世界,天人合一的高度融合。色彩本身就是视觉艺术中最直观的表现因素。中国山水画色彩是一个古老而常新的话题。纵观历史,中国山水画最初的形态是以色彩的面貌出现的,在近当代艺术发展趋势多元化的今天,山水画的色彩表现形式从理论和实践上有了新的观念支持,所以山水画色彩的表现有了很大的拓展空间,需要我们去发现。因此本文从三个方面进行了初步的研究。文章大致可分为三个部分。第一章概括的讲了在中国古代哲学观念影响下,山水画色彩基本上分为:五彩彰施的“重彩"、淡雅的“水墨为上”的类型。第二章主要从西方近现代色彩观对中国山水画观念影响为切入点,在这样的时代背景下,一些画家(徐悲鸿、林风眠、李可染、张大千)指出了中国山水画道路发展的新趋势,借鉴西方风景绘画观念,重视生活到自然中写生。第三章近当代,在西方的绘画技法(色光经验、色调的处理)、观念(不变者精神、所变者体貌下的山水画意境)、材料(水彩颜料、丙烯颜料)的影响下到中国山水画自然写生的新色彩多元化发展的新图式。其中也包括作者自身的艺术实践和体会。

全文目录

摘要  3-4
ABSTRACT  4-7
第一章导言  7-8
第二章回眸古代中国传统山水画色彩的变迁  8-17
  第一节古代哲学思想对山水画的影响  8-13
  第二节五彩彰施的"重彩"山水  13-15
  第三节淡雅(即淡远清雅)为上的水墨图式  15-17
第三章回顾近现代中国山水画色彩的变革  17-25
  第一节西方近现代色彩观对中国山水画观念的影响  17-19
  第二节绘画材料的应用  19
  第三节新观念的实践  19-25
    一、徐悲鸿:"以西润中"  19-20
    二、林风眠:"借洋兴中"  20-22
    三、李可染:"中体西用,中魂西面  22-24
    四、张大千的"墨彩"  24-25
第四章师法自然——表现生活  25-43
  第一节师造化  25-29
    一、"师造化"释  25-26
    二、"深入生活"  26-27
    三、山水画写生步骤和要求  27-28
    四、山水画写生应注意的问题  28-29
  第二节中国山水画写生的色彩  29-34
    一、光、色经验的作用  29-30
    二、在写生中的自然之光与色  30-32
    三、写生中色调的表现  32-33
    四、在中国山水画写生下色、光与"意境美"  33-34
  第三节中国山水画写生色彩的新开拓  34-43
    一、材料变革下的图式  34-35
    二、现代绘画色彩表现图式下的新启示  35-43
结语  43-44
参考文献  44-47
攻读学位期间发表的学术论文和研究成果  47-48
致谢  48

近当代中国山水画色彩的嬗变

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