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试析储望华钢琴作品《前奏曲六首》

作　者: 杨欣欣
导　师: 陈国红
学　校: 东北师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 储望华前奏曲创作特点民族化
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

储望华是我国少数专门从事钢琴创作的作曲家之一,他创作的钢琴作品大概分为两类:一是改编曲,二是独创曲。钢琴作品《前奏曲六首》属于他的独创曲。这六首作品是从他先后创作的十几首前奏曲中整理选编而成的一套,每一首都有一个小标题,并载入了他的个人作品选集。在这部作品中,储望华虽然借鉴了一些西方的钢琴音乐创作手法,但更多的则还是运用我国民族调式和声语言来突出表现鲜明的民族风格。关于这部作品,本文主要从音乐与演奏两方面对其进行分析与论述,所涉及的内容共有以下几个部分。第一章:储望华及其钢琴作品创作情况。介绍作曲家的生活经历,并对其创作的钢琴作品进行分类介绍。第二章:钢琴前奏曲的创作发展及储望华《前奏曲六首》的创作背景。从前奏曲体裁入手,谈钢琴前奏曲的作品创作在西方以及中国的发展,并介绍储望华《前奏曲六首》的创作背景。第三章:储望华钢琴作品《前奏曲六首》的音乐与演奏分析。从旋律创作特点,曲式结构与和声以及演奏要点等方面对作品进行详尽论述。第四章:储望华钢琴前奏曲的民族化创作特征。从标题创作的民族化,旋律创作的民族化及和声创作的民族化三方面,对储望华钢琴前奏曲进行特点总结。总之,《前奏曲六首》充分体现了储望华在独创曲方面的创作风格。希望本文对该套作品的分析论述,能为今后在研究储望华及其钢琴作品等方面提供一些有限的参考。

全文目录

摘要  4-5
英文摘要  5-8
引言  8-10
一、储望华及其钢琴作品创作情况  10-13
  （一）储望华生平  10-11
  （二）储望华钢琴作品的创作情况  11-13
    1. 改编曲  11
    2. 独创曲  11-13
二、钢琴前奏曲的创作发展及储望华《前奏曲六首》的创作背景  13-17
  （一）钢琴前奏曲的作品创作在西方的发展  13-14
  （二）钢琴前奏曲的作品创作在中国的发展  14-15
  （三）储望华《前奏曲六首》的创作背景  15-17
    1.1961 年创作的三首前奏曲——《筝箫吟》，《隔江相望》，《摇篮曲》  15-16
    2.1979 年创作的三首前奏曲——《幽谷潺音》，《悼歌》，《纪念碑》  16-17
三、储望华钢琴作品《前奏曲六首》的音乐与演奏分析  17-35
  （一）《筝箫吟》  17-21
    1. 旋律创作特点  17-19
    2. 曲式结构与和声  19-20
    3. 演奏要点及踏板的运用  20-21
  （二）《幽谷潺音》  21-26
    1. 旋律创作特点  21-24
    2. 曲式结构与和声  24
    3. 演奏要点及踏板的运用  24-26
  （三）《隔江相望》，《摇篮曲》  26-31
    1. 旋律创作特点  26-28
    2. 曲式结构与和声  28-29
    3. 演奏要点及踏板的运用  29-31
  （四）《悼歌》，《纪念碑》  31-35
    1. 旋律创作特点  31-32
    2. 曲式结构与和声  32-33
    3. 演奏要点及踏板的运用  33-35
四、储望华钢琴前奏曲的民族化创作特征  35-38
  （一）标题创作的民族化特征  35
  （二）旋律创作的民族化特征  35-36
  （三）和声创作的民族化特征  36-38
五、结语  38-39
参考文献  39-41
后记  41

试析储望华钢琴作品《前奏曲六首》

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