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中国20世纪20-30年代摄影艺术社团的历史研究

作 者: 李艳绒
导 师: 马有基
学 校: 南京林业大学
专 业: 设计艺术学
关键词: 摄影艺术 摄影社团 二三十年代 创作观 艺术化 民族化
分类号: J409.2
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 79次
引 用: 1次
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内容摘要


整理当前国内的摄影理论研究发现人们更多的关注在现代及后现代的摄影文化,中国影人对中国摄影史的研究缺乏深入化和体系化,特别是在现有的摄影艺术史学研究的框架和模式下,很多学者忽略了“社团”、“流派”二者的根本属性和艺术的特质差异,造成了摄影史研中“兴风格流派研究、轻社团研究”的学术格局。二十世纪二三十年代是我国摄影艺术从萌芽发展成为一门独立艺术的时期,在摄影艺术发展史中属于开创时代,占有重要地位。摄影不仅具有“五四”时期以来新文化运动的政治思想特征和民族情绪,而且充满着国民政府时期,人民生活“相对稳定”下所迸发出的艺术创作热情。本文从概念梳理开始,试图通过对中国摄影艺术形成时期全面深刻的历史认识,人物与人物之间、学社与学社之间、学社与社会之间的互动关系,并结合历史背景,探讨当时社会艺术创作的思想特征和思想变化,总结出二三十年代摄影社团在中国摄影艺术发展中所扮演的角色和历史作用,希望可以获得对中国摄影艺术形成时期更全面深刻的历史认识,并对中国摄影未来将如何发展“艺术化”与“民族化”有实际的借鉴意义。

全文目录


致谢  3-4
摘要  4-5
Abstract  5-8
第一章 绪论  8-11
  1.1 选题依据  8
  1.2 国内研究现状  8-9
  1.3 研究的目的、意义及创新  9-10
  1.4 课题研究工作的设想  10-11
    1.4.1 研究的内容与框架  10
    1.4.2 研究的思路与方法  10-11
第二章 有关于“中国二十世纪二三十年代摄影艺术社团”的相关概念界定  11-16
  2.1 “社团”的概念界定  11-13
    2.1.1 语源学角度  11-12
    2.1.2 社会学角度  12-13
  2.2 “社团”与“流派”  13-15
  2.3 对“中国二十世纪二三十年代”的时间界定  15-16
第三章 百花初放的二三十年代摄影艺术社团  16-34
  3.1 摄影艺术社团兴起的时代背景  16-19
  3.2 主要摄影艺术社团  19-24
    3.2.1 中国第一个民间摄影社团  19-20
    3.2.2 北京光社  20-22
    3.2.3 中华摄影学社  22-23
    3.2.4 黑白影社  23-24
  3.3 各地摄影艺术社团的兴起  24-25
    3.3.1 广州摄影社团  24-25
    3.3.2 南京摄影社团  25
  3.4 有较大影响的其他摄影团体  25-27
  3.5 社团的运作模式与组织状况  27-34
    3.5.1 雅集模式  27-29
    3.5.2 社团、学会模式  29-31
    3.5.3 编辑部模式  31-33
    3.5.4 协会、工会模式  33-34
第四章 二三十年代摄影艺术社团创作思维观及艺术表达  34-57
  4.1 “机械印象”到“为艺术”思想的流变  34-50
    4.1.1 产生“为艺术”观念的时代因素  34-36
    4.1.2 “为艺术”表现出的中国摄影“艺术化”  36-48
    4.1.3 缺陷  48-50
  4.2 “为艺术”到“为社会”思想的流变  50-57
    4.2.1 产生“为社会”观念的时代因素  50
    4.2.2 “为社会”表现出的中国摄影“民族化”  50-55
    4.2.3 缺陷  55-57
第五章 二三十年代摄影艺术社团与社会的互动关系  57-65
  5.1 展览会与民族自觉  57-59
    5.1.1 社团影展  57-58
    5.1.2 联合影展、个人影展  58
    5.1.3 影展与救国  58-59
  5.2 刊物出版与大众交流  59-62
    5.2.1 刊物  59-60
    5.2.2 报纸、杂志  60-61
    5.2.3 大众发声  61-62
  5.3 “艺术中国”与“艺术国际”  62-65
    5.3.1 艺术中国  62-63
    5.3.2 艺术国际  63-65
第六章 二三十年代摄影艺术社团对近代摄坛发展的影响  65-77
  6.1 摄影艺术面临的尴尬  65-67
    6.1.1 摄影发展的混融  65-66
    6.1.2 作品形式或过于模仿西方  66-67
  6.2 摄影社团创作观的现实传导意义  67-75
    6.2.1 “为艺术”“为社会”共存的合理性与必需性  67-68
    6.2.2 摄社“艺术化”与中国式审美观  68-70
    6.2.3 摄社“民族化”与中华精神观  70-75
  6.3 二三十年代摄社组织模式到现代社团格局  75-77
结语  77-78
注释  78-80
参考文献  80-82
详细摘要  82-84

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