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以两首钢琴改编曲《浏阳河》为例管窥新中国钢琴音乐创作的民族化探索

作 者: 卢燕
导 师: 陈新凤
学 校: 福建师范大学
专 业: 音乐学
关键词: 《浏阳河》 中国钢琴 民族化
分类号: J624.1
类 型: 硕士论文
年 份: 2009年
下 载: 170次
引 用: 2次
阅 读: 论文下载
 

内容摘要


中国钢琴艺术在不到一百年的历史发展中,从无到有,从萌芽到发展,从发展到繁荣,逐渐壮大成熟起来。特别是新中国成立以来,中国的作曲家们继承中国传统音乐文化,借鉴西方作曲技法,在钢琴音乐民族化问题上不断探索,创作出了大量为人民群众所喜闻乐见的钢琴音乐作品。王建中和储望华是新中国钢琴音乐民族化探索中具有代表性的两位作曲家。他们根据同一民歌改编曲《浏阳河》分别改编成的钢琴作品,在旋律、和声、织体等方面都不约而同地采用了民族化的创作手法,本文就以这两首钢琴改编曲为例,研究不同的作曲家在探索钢琴艺术民族化中的共同见解;探讨了以这两位作者为代表的六、七十年代中国钢琴音乐创作的特点;并试图发现新中国钢琴音乐创作民族化探索中的共同特征。钢琴艺术源自西方,中国的钢琴音乐只有形成具有自己民族特色的风格,才能在世界钢琴音乐之林占有一席之地。希望通过本文的探讨,对早日形成具有中国民族特色的钢琴音乐流派尽自己的微薄之力。

全文目录


中文摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-7
绪论  7-9
第一章 民歌改编曲《浏阳河》与两首钢琴改编曲《浏阳河》的简介  9-13
  一、关于民歌改编曲《浏阳河》  9-11
  二、两首钢琴改编曲《浏阳河》的简介  11-13
第二章 两首钢琴改编曲《浏阳河》的民族性特征  13-26
  一、旋律保持基本原貌  13
  二、民族化的和声  13-19
  三、运用"随腔"伴奏的多种形态织体  19-21
  四、民族性的装饰音  21-22
  五、弹性的节拍和速度  22-26
第三章 从两首钢琴改编曲《浏阳河》看20世纪六、七十年代中国钢琴音乐的创作特点  26-32
  一、六、七十年代中国钢琴音乐创作的背景  26
  二、选曲题材的偏好  26-29
  三、音乐结构的"渐变"性和"句尾恒定"性  29-30
  四、音乐作品的标题性  30-32
第四章 从两首钢琴改编曲《浏阳河》看新中国钢琴音乐创作的民族化探索  32-40
  一、对改编曲形式的偏爱  32-33
  二、音乐主题的"单线性"和音乐织体的"多声性"  33-34
  三、对传统音乐中"润腔"的借鉴与运用  34-36
  四、中国美学精神的渗透  36-40
结论  40-41
参考文献  41-43
附录  43-46
致谢  46

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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 键盘、簧乐理论和演奏法 > 钢琴
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