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歌剧《刘胡兰》的艺术特征及其唱段分析

作　者: 庞钰洁
导　师: 张宁佳；刘蓉
学　校: 西安音乐学院
专　业: 声乐表演
关键词: 中国歌剧刘胡兰音乐形象艺术特征唱段分析
分类号: J617.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2014年
下　载: 6次
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内容摘要

民族歌剧作为一种表演形式，在中国艺术领域占据着非常重要的地位。它的艺术发展得益于新中国的成立，大量的优秀歌剧作品层出不穷的涌现出，离不开歌剧创作者辛勤的努力和不懈的追求。在《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《党的女儿》等优秀歌剧作品中，最具代表性的是红色经典歌剧《刘胡兰》，它是第二次歌剧高潮的代表作，该作品不仅反映了当时的社会现状，同时又巧妙地与多种艺术形式相融合，注重音乐形象与戏曲形象的有机结合。戏剧情节与戏剧形象为歌剧音乐形象的塑造和创作提供很好的支撑，由表演、咏叹调、乐章来表达剧中人物性格特征及内心。借鉴外来歌剧创作方法，并将中国传统的音乐创作与其很好的融合。歌剧音乐形象的把握需要通过声音表现、语言韵味风格、歌剧演员的形体表演来体现，即歌剧演员的二次创作，它可赋予歌剧人物新的生命力。歌剧《刘胡兰》在英雄形象创作方面是显著的。在塑造音乐形象上，不管是从刘胡兰“宁死不屈，意志坚定”的性格刻画上还是展现其女性细腻性格上，都是非常成功的。歌剧中刘胡兰的音乐形象真实、丰满、深入人心,这种精彩生动的音乐人物形象的塑造,让观众看到了一个性格鲜活、具有艺术性的舞台表演，其传递着真切和浓厚的民族精神。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-8
引言  8-10
第一章中国歌剧发展的历程  10-14
  一、中国歌剧发展的萌芽期(1920 年至 1942 年)  10-11
  二、中国歌剧创作的发展期  11-12
    （一）中国歌剧创作的第一次高潮(1942 年至 1950 年)  11
    （二）中国歌剧创作的第二次高潮(1950 年至 1966 年)  11-12
  三、中国歌剧发展的停滞期(1966 年至 1976 年)  12
  四、中国歌剧发展的低谷期(1976 年至 1979 年)  12-13
  五、中国歌剧发展的复苏期(1979 年至今)  13-14
第二章歌剧《刘胡兰》的创作过程及艺术特征  14-23
  一、歌剧《刘胡兰》的创作过程  14-15
  二、歌剧《刘胡兰》的艺术特征  15-23
    （一）刘胡兰的人物形象特征  15-16
      1、原型人物形象  15
      2、音乐形象  15-16
    （二）歌剧《刘胡兰》的音乐创作特征  16-23
      1、音乐素材的运用  16-18
      2、戏曲音乐的借鉴  18-20
      3、乐队伴奏乐器的民族化  20-21
      4、西洋乐器及演唱技法的借鉴  21-23
第三章对歌剧《刘胡兰》唱段的分析——以《一道道水来一道道山》、《借月光再看看我的家乡》为例  23-33
  一、《一道道水来一道道山》的综合分析  23-28
    （一）唱段背景及音乐结构分析  23-27
    （二）速度处理  27-28
  二、《借月光再看看我家乡》的综合分析  28-33
    （一）唱段背景及音乐结构分析  28-31
    （二）速度处理  31-33
第四章歌剧《刘胡兰》的美学思想追求及其影响  33-36
  一、歌剧《刘胡兰》的美学思想  33-34
  二、歌剧《刘胡兰》的影响  34-36
结语  36-37
参考文献  37-40
致谢  40

歌剧《刘胡兰》的艺术特征及其唱段分析

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