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唐·德里罗的现代主义追求

作　者: 曾家兴
导　师: 朱梅
学　校: 华侨大学
专　业: 英语语言文学
关键词: 德里罗《地下世界》现代主义艺术家现代主义艺术观
分类号:
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

唐·德里罗(Don Delillo,1936—)毫无疑问是当今美国文坛最为杰出的作家之一,他一贯以冷峻的笔触对当代美国的社会、政治和文化生活进行“文化批判”,深刻地揭露了美国社会的偏执症、心理恐慌、媒体科技、消费文化等意识形态对人们思想、情感和心理等各方面的影响,真实地记录了当代人精神上的焦虑、痛苦和危机感,剖析了当代美国社会的本质与真谛。1997年发表的《地下世界》是德里罗最具雄心、篇幅最大、内容最丰富、情节结构最为复杂的重量级作品,被普遍认为是迄今为止德里罗最伟大的作品,也是他写作生涯的巅峰之作。《地下世界》包含上半个世纪美国社会的方方面,其中最具特色的是小说中关于众多艺术家以及他们各自艺术创作的大篇幅描写。在《地下世界》中,德里罗对艺术家及艺术的批判救赎功能高度认同,他在小说中向我们展现了一群各具特色,栩栩如生的艺术家及其作品:Klara Sax在沙漠中用B-52s型战斗机进行大型绘画创作的一个巨大艺术工程;在地铁隧道内及贫民区中进行涂鸦艺术创作的涂鸦艺术家Ismael Mu(n|~)oz;谐星演说家Lenny Bruce爵士乐即兴风格式的口技演说;意大利籍移民建筑师Sabato Rodia用各种废弃垃圾建造的100多英尺高的Watts Towers以及前苏联著名导演Sergei Eisenstein的一部被认为遗失但又重新挖掘出来表现核爆炸幸存者惨状的电影遗作等。通过对小说中艺术家以及艺术作品的大篇幅描写进行分析,本文将概括这些艺术家以及他们的艺术创作的诸多共同之处,并且尝试运用现代主义艺术理论代表人物阿多诺,海德格尔,康定斯基以及尼采等关于现代主义艺术的揭示批判和救赎功能的相关理论和观点对德里罗笔下的艺术家和艺术的诸多共同特征进行分析阐述。这部作品的现代主义艺术观及现代主义特征是本论文的理论框架。在此基础上,本文进一步探讨了作家本人及其文学创作与小说中的艺术家及艺术创作之间的共同点,阐述这部小说中关于艺术家的描写如何体现与作家本人及其创作以及语言艺术之间的关系,并对德里罗本人对在广告媒体充斥的时代和社会中作家的使命、创作、任务以及语言的力量和功能等方面的见解进行一些相关的思考,试图更多地挖掘这部作品的现代主义特征。本论文共分为六个部分:引言部分简要地介绍了德里罗的创作、地位以及《地下世界》这部小说的标题含义、结构等相关内容和学术界对德里罗本人及《地下世界》的一些重要评论。第一章是论文的理论框架,探讨了现代主义与艺术之间的紧密关系以及现代主义的艺术观,重点阐述海德格尔,阿多诺,康定斯基以及尼采等现代主义艺术理论家关于现代主义艺术揭示批判和救赎功能的理论观点。第二章试图探讨对德里罗作品的界定,质疑给德里罗的作品贴上“后现代主义”标签的做法,特别是对于《地下世界》这样一部史诗般的皇皇巨著。通过挖掘概括这部小说中的诸多现代主义特征及情怀,证明从现代主义角度来解读这部小说不仅可行,也契合了德里罗本人并不认同“后现代主义”标签的做法,从而为本论文从现代主义艺术角度来进行阐述做了铺垫。第三章是本文重点,对《地下世界》中的艺术家及他们的艺术创作的共同特征进行概括,并用现代主义艺术观对之进行分析,表明了这些共同特征与现代主义艺术的揭示批判及救赎功能的理论观点高度一致,为《地下世界》的现代主义艺术特征提供了又一个强有力的依据。在第三章的基础上,第四章由小说中的艺术家联系到作家本人,探讨了德里罗本人作为文学艺术的“艺术家”及其创作与他小说中的艺术家和艺术创作之间的诸多共同点,结论即德里罗本人也在借用《地下世界》的地下艺术来表达他本人以语言和文字作为艺术对后现代社会的对抗和批判。论文的结束部分进一步强调了《地下世界》中的艺术家及作品的现代主义艺术特征,其所体现的是现代主义艺术的揭示批判及救赎功能而不是后现代主义艺术的特点,表明了德里罗对艺术家和艺术的描写是他在《地下世界》这部作品中追寻现代主义情怀的一个见证。

全文目录

Abstract  3-5
摘要  5-11
Introduction  11-20
  0.1 Don DeLillo, His Works and His Canonical Status  11-13
  0.2 Underworld: Literature Review  13-20
Chapter 1 Theoretical Framework: Artistic Views of Modernism  20-32
  1.1 The Relationship between Modernism and Art  20-23
  1.2 The Revealing and Redemptive Power of Modernist Art  23-32
Chapter 2 A Contentious Issue: Opposing Theoretical Readings of DeLillo  32-44
  2.1 Is DeLillo a Modernist or Postmodernist Novelist?  32-36
  2.2 Underworld as a Typical Modernist Text  36-44
Chapter 3 Artistic Production as Cultural Opposition and Spiritual Salvation in Underworld  44-77
  3.1 Artistic Elements in Don DeLillo’s Works  44-47
  3.2 The Other Voice: Opposition and Salvation—the “Underground”Artists in Underworld  47-71
    3.2.1 Lenny Bruce: The Spokesman Who Exposes the Cold War Paranoia  48-53
    3.2.2 Eisenstein: The Prophet and Denouncer of Nuclear Crisis  53-60
    3.2.3 Ismael Mu?oz: The Ghetto Graffiti Painter Who Wakens the Mass with Art  60-65
    3.2.4 Klara Sax and Sabato Rodias: Hope and Redemption from the Ashes of Weapon and Waste  65-71
  3.3 The World of Artists in Underworld—an Overview  71-77
Chapter 4 From Underworld’s Artists to DeLillo’s Literary Creation  77-87
  4.1 The Relationship between Underworld’s Artists and DeLillo  77-81
  4.2 DeLillo’s Perception on the Power of Language  81-87
Conclusion  87-90
References  90-94
Acknowledgements  94

唐·德里罗的现代主义追求

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