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论唐及五代人物画中背向动态的美学价值

作　者: 杨瑾楠
导　师: 吴宪生
学　校: 中国美术学院
专　业: 中国画人物
关键词: 唐及五代态势背离打破视觉程式
分类号: J209
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
下　载: 34次
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内容摘要

尽管唐及五代存世的绢（纸）本人物画较少，但我们可从这些珍贵的存世作品及其后代摹本、同时期的壁画及石刻线画等其它形式的作品中，来揣摩画家的经营手法及其欲传达的意旨。而更重要的是，我们可以自在地观看，关注现有资料中自己感兴趣之处，思考联想乃至获得启示。而这一时期的叙事性作品在处理群像时便有一些较少见的手法，譬如某些作品中存在个别人物的视线、姿态背离组群的现象——即单个人物的视线与同一组群的他人无所交接、兀自超出画外，或协同身体态势一齐背离组群，甚至打破叙事秩序——这种现象姑且视之为一种背向形态（本文“背向”一词用法如偏义复词，单取“背”字的语义，表示“相背”、“背离”，与“正向”、“相向”相反），倘若参以古代人物画发展的状况，可称之为非典型的处理手法，其视觉效果生动别致。本文所欲讨论的即背离组群的个别人物之姿势、动态及其神情、意趣，以及这种手法的美学价值。这种手法在现当代绘画、摄影、电影等艺术类型中并不鲜见，可生活在资讯如此发达甚至可曰泛滥的年代，先入为主的经验和观念常使我们不能敏锐地洞悉古人的创意与微妙的手法，本文即尽量还原作品的语境，将其置诸古代中国人物画、尤其是唐及五代的时空范畴中，来论述其别开生面之处及美学价值。达尼埃尔·阿拉斯着眼于悖论式细节的观看方式○1亦可反向印证背离式处理手法可获新鲜意趣。尽管背向形态的运用可能会削弱组群的内在凝聚力或打破叙事秩序，但若设置得当则可增强人物的自觉意识，与画外世界建立联系，传达好奇、希求，抑或是神游象外、落寞等种种不同的情味，用以指示深层内涵，足以成为画面别样意味的源泉。

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内容摘要  4-5
ABSTRACT  5-6
引言  6-7
第一章唐及五代人物画中群像的典型处理手法  7-12
  第一节群像的处理手法概述  7-10
    （一）势  8-9
    （二）态  9-10
  第二节合唱效应-唐及五代人物画中群像的典型处理手法  10-12
第二章背向形态-唐及五代人物画中群像的非典型处理手法  12-22
  第一节背离旁人、投向画面周边的目光及相关的处理  13-16
    （一）背离向心式构图  13-14
    （二）多构图中心作品中的背向形态  14-16
  第二节径直投向观者的目光  16-21
  第三节为特殊展示空间而设的背向形态  21-22
第三章背向形态的美学价值  22-26
  第一节应接与布势  22-23
    （一）应接  22-23
    （二）布势并制造张力  23
  第二节打破成规  23-26
    （一）打破秩序感并开拓意境  23-26
    （二）辅助特殊的展示形式  26
结语  26-27
注释  27-29
参考文献  29

论唐及五代人物画中背向动态的美学价值

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