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多元碎片的镜面还原-贝里奧新人声音乐戏剧《迷宫Ⅱ》及其相关音乐分析研究

作　者: 刘洁
导　师: 徐昌俊
学　校: 中央音乐学院
专　业: 作品分析
关键词: 音乐戏剧 新人声 结构 现代文学 拼贴
分类号: J805
类　型: 博士论文
年　份: 2012年
下　载: 85次
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内容摘要


本文以贝里奥作曲的新人声音乐戏剧《迷宫Ⅱ》为主要研究对象,从文学文本、音乐结构、新人声技术特征、音响结构等四个方面进行分析,然后以此为基础总结与之相关的贝里奥新人声音乐作品的重要特征：在统一构思下的音乐、人声、文学共同构建的音乐作品中,有意打破其表象结构的完整性,而实现内在紧密联系的网状结构形态；新人声技术在作品中体现的延续性与系统化成为其标志性特征。全文共分为五章,前四章是对《迷宫Ⅱ》的分析,最后一章是对以《迷宫Ⅱ》为代表的贝里奥新人声音乐作品进行总结性分析。第一章对《迷宫Ⅱ》的文学文本进行了分析：通过研究文本的来源与内容、文本的结构、文本对音乐的启示这三个方面,在充分理解作品主旨内容的同时,深入到内在结构的剖析,来体现文本对音乐的映射以及两者相互关联的因素。第二章探讨了《迷宫Ⅱ》的音乐结构：首先从音乐本身体现的显性结构入手进行基本段落划分,并指出其所依据的传统曲式原则特征；然后具体阐释音乐的主要结构力——主导动机贯穿体现的向心力结构形态特点；其后对音乐构成的主要方式——拼贴手法的运用进行了解析；最后对其音乐结构中呈现的“开放性”、“网状式”特点以及结构逻辑思维进行了总结概括。第三章分析了《迷宫Ⅱ》的新人声特征,从人声声部的布局、人声音色、语音特点、人声与器乐等方面,来揭示贝里奥在创作中对新人声技术的运用以及其有效的特征性手法。第四章讨论了《迷宫Ⅱ》的音响结构特点,主要分析音高组织、节奏特点、复调思维运用等作曲技术问题,并且阐释了器乐音响的戏剧性表现特点。第五章总结了与《迷宫Ⅱ》相关的贝里奥新人声作品的典型特征：从文学文本、组织结构、以戏剧性表现为中心的音响特征这三方面,来解析它们的共性特征,并以此揭示贝里奥对作品整体结构思维的展现,如运用多元的文学文本与复风格音乐文本的“对位”,现代文学对其结构音乐的影响,以及新人声成为此类作品戏剧性音响结构的主导等。所涉及的作品还包括《主题》、《面容》、《循环》、《哦!金》、等。结语中总结了贝里奥音乐作品中以《迷宫Ⅱ》为代表的将音乐、人声和文学相结合的综合艺术形式的艺术特色,以及其新人声所体现的鲜明个性化特征,以期对国内新人声音乐的创作实践产生积极的现实意义。

全文目录


论文摘要  5-6
Abstract  6-12
绪论  12-21
  一、贝里奥  12-13
  二、新人声音乐  13-16
  三、研究概述  16-21
第一章 《迷宫Ⅱ》的文学文本分析  21-35
  第一节 文学文本的来源与内容  21-25
    一、引用来源以及相关内容  21-22
    二、引用文本之间的联系  22-24
    三、主旨内容  24-25
  第二节 文学文本的结构  25-28
    一、三种文本类型的构成  25-27
    二、文本的综合性文体  27-28
  第三节 文学文本对音乐的启示  28-35
    一、文本为音乐提供的戏剧性因素  28-29
    二、文本中的音乐元素  29-35
第二章 《迷宫Ⅱ》的音乐结构  35-54
  第一节 音乐的显性结构特点  35-43
    一、局部音乐段落划分及特点  35-40
    二、传统曲式结构原则的体现  40-43
  第二节 主导动机——最主要的结构力因素  43-48
    一、主导动机的贯穿  44-46
    二、主导动机的结构功能作用  46-47
    三、主导动机的象征意义  47-48
  第三节 音乐构成的主要方式  48-51
    一、拼贴手法  48-49
    二、拼贴的音乐体裁的特定寓意  49-51
  第四节 音乐结构形态特点  51-54
    一、“开放性”的结构形态  51-52
    二、“网状式”的内部结构形态  52-53
    三、简化的结构逻辑思维——对比与统一  53-54
第三章 《迷宫Ⅱ》的新人声特征  54-79
  第一节 人声声部的布局与相关特点  54-57
    一、人声演出者的相关要求  54-55
    二、各人声声部的功能作用  55-56
    三、人声声部布局特点  56-57
  第二节 人声音色特征  57-65
    一、对“唱”范畴内人声的运用  57-59
    二、对“说”的艺术性处理  59-63
    三、对“叫喊”人声的运用  63-65
  第三节 严格控制的人声语音  65-70
    一、国际音标的使用  65-67
    二、元音的运用  67-68
    三、词语音节的分割  68-70
  第四节 人声与器乐的交融  70-79
    一、挖掘人声与器乐的共同特性  70-71
    二、体现以人声为核心的器乐音色  71-75
    三、织体的相互模仿  75-79
第四章 《迷宫Ⅱ》的音响结构特点  79-99
  第一节 记谱法  79-82
    一、音高记谱  79-80
    二、节奏记谱  80-82
    三、运用综合记谱法的目的  82
  第二节 音高组织  82-86
    一、三度核心音程结构  82-84
    二、调性因素  84
    三、自由十二音  84-86
  第三节 节奏特点  86-90
    一、传统节奏记谱的节奏特点  86-88
    二、非传统节奏记谱的节奏特点  88-89
    三、运用以上两种节奏的意义  89-90
  第四节 复调思维的运用  90-94
    一、常用的复调手法  90-93
    二、人声声部的对位手法  93
    三、复调思维结构的段落及其重要意义  93-94
  第五节 器乐音响的戏剧性表现  94-99
    一、乐队编制  94-95
    二、器乐音色的戏剧性特点  95-97
    三、其它音响结构元素  97-99
第五章 与《迷宫Ⅱ》相关的贝里奥新人声作品的典型特征  99-124
  第一节 多元的文学文本及应用  99-108
    一、文学文本的多元化特征  99-100
    二、对文学文本的灵活应用  100-105
    三、多元的文学文本给予的启示  105-108
  第二节 组织结构特征  108-117
    一、整体结构特点  108-111
    二、建构的主要方法  111-113
    三、体现音乐结构力的手段  113-115
    四、现代文学对作品结构思维的影响  115-117
  第三节 以戏剧性表现为中心的音响结构特征  117-124
    一、人声——戏剧性表现的核心  117-120
    二、器乐的戏剧性表现  120-121
    三、对电子音乐的模仿  121-124
第六章 结语  124-127
参考文献  127-132
附录一：《迷宫Ⅱ》演说者的词的译文  132-137
附录二：《尤利西斯》第十一章,前60行中英文对照  137-141
后记  141-142

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