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中国古典文本理论研究

作　者: 韩晓蕾
导　师: 胡友峰
学　校: 温州大学
专　业: 文艺学
关键词: 文本情理层物象层声音层风格修辞情节
分类号: I206.09
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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内容摘要

重视对文本的探究是中国古典文论的传统，中国古典文论对文本的探究从先秦到清末一直持续着。一般来说，中国古代文论家与作家的身份是同一的，因而总是带着作家的眼光去看待文本；这与西方文论家从哲学和语言学角度看待文本是迥异的；因此中国古典文本理论呈现出与西方的文本理论不同的特点。纵然如此，经过仔细研究，我们还是透视出中国古典文本理论发展的逻辑线索。我们发现，文本可以分为情理层、物象层和声音层三个层面，文本的风格是文本三个层面组合所表现出来的文本面貌，辞格等各种文学艺术手段是三个层面巧妙配合的技巧，文学意象、境界以及人物和情节都是情理层与物象层融合的形态。总而言之，文本的形式规律就是三个文本层面组合、配合、融合的规律。从先秦到清末，文学文本理论的发展是情理、物象、声音三个文本层面逐渐被发现，其组合、配合、融合规律依次被总结出来的历程。先秦两汉时期，三个文本层面逐个被发现，先秦学者提出“诗言志”，表明人们注意到了诗歌的情理层的重要性；汉赋中丰富的物象启发人们对华美物象的追求；《诗大序》的作者留意到诗歌所表达的情感不同，诗歌的声音节奏给人的感受也是不同的。魏晋南北朝时期，人们深化了对三个文本层面的认识，并开始初步探究三个层面的组合形态和配合成果。曹丕、陆机和刘勰等人都注意到文本风格，这是各具特色的三个文本层面相互组合所呈现出来的状态；永明声律论探索了汉语文本声音层的规律。《文心雕龙》不但讨论文本各层面的特点，文本的风格，还初步研究了几种重要的修辞，即文本中情理、物象与声音巧妙配合所形成的奇特效果。继魏晋南北朝文文理论全面繁荣之后，隋唐五代的文论家开始专们研究文本物象层和情理层的关系，这一时代最大的文本理论成果就是意象说。意象是物象层与情理层融合的形态，不管是殷璠的“兴象”，皎然的“文外之旨”，还是司空图的“象外之象”说的都是文本中的物象与情思融合的形态。而到了宋代，文人们开始全面讨论文本创作的各种法式，文本的技巧、规律，也即文本各层面组合、配合、融合的规律。他们发现文本形式规律的客观存在，而文本的好坏就取决于文学技巧运用的好坏。从南宋到金元，人们在探讨文本形式技巧的过程中发现了文学文本有超越技巧之妙，“气象”、“神似”对文学更为重要。然而为什么“不工”比工巧更好呢？这个问题要等明朝人来回答。明代文学理论家很好地回答了这个问题。文学技巧是为了完满地表达内容而存在的，内容常新则规律无穷。所以固守前人所总结出来的文本规律是不够的，只有立足内容才能够探索出新的形式规律，文学才能发展，这就是宋人要求超越工巧，追求“不工”的原因。此前，文本理论主要是就诗词文本和散文文本而言，从明朝开始，随着戏剧、小说的发展繁荣，关于戏剧文本和叙事文本的理论发展起来。戏剧和小说文本中的层面更加复杂，不但有作者的情理—文本主旨，更加有文本中人物所遵循的情理—人物行动和情节发展的驱力。虽然明代小说文本数量多，影响大，但明朝小说文本理论的成就不如戏剧文本理论，这需要清朝文论家来补齐。清代是中国古典文学总结的时代。在抒情文学方面，文论家发现，文本的形式规律经过长期的运用和积淀而具有表意功能，文本声音层的美感与人本身的生命节奏有关，物象层与情理层从一开始出现就密切结合在一起，文本的魅力一部分来自于文本的多重意蕴，王国维为意象说做了总结。在戏剧方面，金圣叹认为物象层是主次相生的，即主要人物和次要人物衍生出次要人物和次要情节。清代的小说文本理论硕果累累，金圣叹、毛宗岗、张道深、脂砚斋讨论了文本中人物与情节的各种问题。小说文本中的人物和情节既属于物象层又属于情理层，如果说意象是物象与情理的初级融合形态，那么人物和情节就是物象与情理的高级融合形态。总而言之，中国古典文本理论的发展，是讨论文本的三个层面，及其组合、配合、融合规律这样一个由简单到复杂的进程。

全文目录

摘要  4-6
ABSTRACT  6-12
绪论  12-18
  1、文学文本理论的源流  12-14
  2、文学文本理论的定义  14
  3、中国古典文本理论的研究  14-16
  4、文学文本理论研究的重要性  16
  5、论文大纲与创新  16-18
一、先秦两汉—文本三个层面初识  18-28
  1、先秦—文本情理层的初识与文本语言之独立  18-25
    1.1 《今文尚书·尧典》—文本的情理层：诗言志  18-19
    1.2 《诗经》—文本语言的凸显  19
    1.3 孔子—文本言辞重要性  19-21
    1.4 《易传》—文本的言、象、意  21-22
    1.5 孟子—文本语言的多义性  22-23
    1.6 老庄—文本之意不可言传  23-25
  2、两汉—文本的声音层与物象层初识  25-28
    2.1 《诗大序》—文本声音的交错  25-26
    2.2 司马迁—文本的辞格  26-27
    2.3 扬雄—文本物象形色的交错:“丽”  27-28
    2.4 王充—文本语言与内容的匹配  28
二、魏晋南北朝—文本层面的组合与配合初探  28-49
  1、魏晋—文本多层面的综合认识  28-32
    1.1 曹丕—文本多层面之美  28-30
    1.2. 陆机—文本各层解析  30-32
  2、南北朝—文本的声音层、物象层理论的发展  32-37
    2.1 文笔说—文本的押韵  32-33
    2.2 声律论—文本声韵揭秘  33-34
    2.3 萧统—文本形式美  34-35
    2.4 颜之推—蕴含情思的物象  35-36
    2.5 钟嵘《诗品》—文本雕琢之弊  36-37
  3、《文心雕龙》—文本层面的组合与配合之初探  37-49
    3.1 文本中的物象  37-40
    3.2 语言符号与情理  40-41
    3.3 文本的声韵  41-42
    3.4 文本层面的配合—修辞  42-45
    3.5 文本的字形层面  45-46
    3.6 文本情理的复杂结构  46-47
    3.7 文本各层面的组合—风格  47-49
三、隋唐五代—文本物象层与情理层的初级融合形态：意象  49-56
  1、陈子昂—文本中的文字符号与情理  49-50
  2、刘知几—文本文字符号之简约与意义之隐藏  50-51
  3、殷璠—文本中物象与情思的融合之一：兴象  51-52
  4、皎然—文本中物象与情思的融合之二：文外之旨  52-54
  5、司空图—文本中物象的高级形态：象外之象  54-56
四、宋金元—文本层面配合详论：技巧与超越技巧  56-65
  1、北宋—文本的技巧  57-60
    1.1 梅尧臣—文本物象与情思：言外之意  57
    1.2 苏轼—工与不工并存  57-59
    1.3 黄庭坚—文本之工  59-60
  2、南宋至元—超越技巧  60-65
    2.1 姜夔—文本的工与妙  60-61
    2.2 严羽—文本超越工巧：气象  61-64
    2.3 王若虚—文本工与不工的关系：形似与神似  64
    2.4 方回—不工  64-65
五、明代—文本规律的无穷性与层面的复杂性  65-76
  1、明代诗文—文本规则的客观性和无穷性  65-68
    1.1 李梦阳—客观独立的文本“法式”  65-67
    1.2 王世贞—文本的艺术规律的无穷性  67
    1.3 茅坤—叙事文本中的人物性格  67-68
  2、明代戏剧—戏剧文本的复杂层次  68-72
    2.1 李贽—戏剧文本情节的曲折、紧凑  68
    2.2 吕天成—戏剧文本中的过渡情节  68-69
    2.3 汤显祖—文本中情节的逻辑线索  69-70
    2.4 王思任—戏剧文本中人物的情感  70
    2.5 王骥德—结构与人物  70-72
  3、明代小说—小说文本之情理真实  72-76
    3.1 小说的第一重情理  73
    3.2 小说的虚构  73-74
    3.3 小说的第二重情理  74-76
六、清代抒情文学与戏剧文学—文本形式的意义与生成  76-87
  1、清代散文文本理论—文本形式的表义功能  76-78
    1.1 方苞—有意味的形式  76-78
    1.2 刘大櫆—散文音节的意味  78
  2、清代诗词文本理论—文本各层面美感的由来  78-82
    2.1 顾炎武—文本韵律与人之喉舌的关系  78-79
    2.2 王夫之—物象皆含情思与文本多重意蕴  79-81
    2.3 周济—追求多重意蕴的文本  81
    2.4 王国维—文本的物象与情思：境界  81-82
  3、清代戏剧文本理论—戏剧文本中物象的主次相生  82-87
    3.1 金人瑞—情节、人物、结构  83-86
    3.2 李渔—戏剧为一人一事而设  86-87
七、清代小说文本理论—物象、情理的高级融合：人物与情节  87-101
  1、金人瑞—人物生动与主次情节的关系  87-92
    1.1 人物  87-89
    1.2 主要情节的伏笔  89
    1.3 相似的主要情节  89-90
    1.4 主要情节之间的穿插  90
    1.5 主要情节与次要情节的关系  90-92
    1.6 次要情节处理方法  92
  2、毛宗岗—情节的排布规律  92-97
    2.1 线索的叠加  93
    2.2 宾主陪衬  93
    2.3 情节的同与异  93-94
    2.4 情节的“对称”  94
    2.5 情节之间的断与续  94-95
    2.6 情节的交织  95
    2.7 伏笔  95-96
    2.8 补叙  96
    2.9 情节的照应  96-97
  3、张道深—文本的情理与情节的横向衍生  97-98
    3.1 作家眼中的文本构成  97
    3.2 情理  97-98
    3.3 情节的横向繁衍  98
  4、脂砚斋—多面的人物与递进的情节  98-101
    4.1 多面的人物  98-99
    4.2 递进的情节—分层铺叙  99-100
    4.3 侧面描写  100-101
结语  101-102
参考文献  102-105
致谢  105-107
发表论文  107

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