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温德青三部打击乐作品研究

作　者: 刘子彧
导　师: 陈鸿铎
学　校: 上海音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 温德青《悲歌》《功夫》《杨柳不怨箫》现代打击乐中西融合现代打击乐发展及意义
分类号: J632.5
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

现代音乐以其迅猛的发展速度和多元化的发展方式备受着关注。现代打击乐,这一现代音乐分支的发展在错综复杂的局面中显得更为突出。对现代打击乐创作的关注刻不容缓。及时的梳理与归纳总结有助于现代打击乐创作的长足发展。因此,本论文将研究视角定格在“现代打击乐”这一点上。瑞士籍华裔作曲家温德青于2007年回国,在不断创作现代音乐作品的同时一直致力于现代音乐在中国的传播与推广工作,为中外音乐之间的交流做出了积极的贡献。他的创作灵感多来自中国的传统艺术与哲学,作品结合于复杂与清晰、玄机与合理、震撼与精妙、奇想与严谨、明确与深刻之间,力图用不同的方式创作不同风格的作品。他的身上,既有扎实的西方作曲技术,又根深蒂固的蕴含着中国的音乐传统。但由于归国时间不长,加之其作品均由瑞士和德国音乐出版社出版,CD专集由意大利米兰STRADIVARIUS公司和瑞士音乐家协会出版,故国内知晓其人以及作品的并不多。实际上,像温德青这样旅居国外多年后归国,为中西方音乐艺术之融合架起桥梁的华裔作曲家是需要被认知的。他们的作品更需要被传播。本文试图通过对温德青三部打击乐作品：《悲歌》、《功夫》、《杨柳不怨箫》的深入分析研究,探索其现代打击乐作品的创作手法和思路,深入探讨其在中西融合方面所做的贡献。希望通过对温德青及其现代打击乐作品的深度解析,从而进一步引起人们对海外中国作曲家和中国现代音乐创作发展的关注。同时,试图探索现代打击乐创作的发展趋势及其发展所带来的意义。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-5
序言  5-11
导论  11-19
  第一节温德青的创作思维以及三部打击乐作品概述  11-15
    一、温德青的创作思维  11-12
    二、温德青的创作源泉  12-14
    三、三部打击乐作品概述  14-15
  第二节温德青对打击乐器的选择倾向  15-19
    一、打击乐器概述  15-17
    二、温德青的选择倾向  17-19
第一章《悲歌》——数理节奏的安排  19-40
  第一节 "洛书"的概念以及对节奏安排的影响  19-28
    一、洛书的起源与简介  19-20
    二、河图与洛书合  20-22
    三、洛书对作品《悲歌》节奏安排的影响  22-28
      (一) 《悲歌》曲式结构分析  22-26
      (二) 打击乐器组的数量安排  26-28
  第二节在"洛书"影响下节奏的几种组织形式  28-34
    (一) 完全原型  28-30
    (二) 轮转型  30
    (三) 线条型  30-31
    (四) 重叠型  31-32
    (五) 去阴留阳型  32
    (六) 交错型  32-33
    (七) 统一型  33-34
  第三节节奏安排的积极作用  34-40
    一、对于数字1、2、4的节奏安排  34-36
    二、节奏的表现作用  36-40
      (一) 节奏的动力性作用  37-38
      (二) 节奏的造型性作用  38
      (三) 节奏的风格性作用  38-40
第二章《功夫》——阴阳速率的贯穿  40-54
  第一节《功夫》中的阴阳对比  40-44
    一、中国功夫与《功夫》  40
    二、阴阳的概念  40-41
    三、《功夫》的结构及内部阴阳对比分析  41-44
  第二节阴阳思维下速率的安排  44-48
    一、速度安排  44
    二、节拍与节奏安排  44-48
  第三节速度对位  48-50
  第四节《功夫》的独特表演手法  50-54
    一、乐器配置  51-52
    二、乐器种类  52
    三、演奏技法  52-54
第三章《杨柳不怨箫》——音色技法的运用  54-73
  第一节水晶音色的贯穿  55-61
    一、对整体结构的判断  55-57
    二、水晶音色的类型  57-61
  第二节独特的音色技法  61-73
    一、点状音色与线状音色  61-66
    二、重叠渐变  66-70
    三、新音色和音色技法运用的原因  70-73
      (一) 音色自身作用的驱使  70-71
      (二) 现代音乐发展趋势的指  71
      (三) 个人心理需求的引导  71-73
第四章中西融合——贯穿温德青三部打击乐作品的核心追求  73-82
  第一节形形合一  74-76
    一、中西乐器的混合使用  74-75
    二、中国传统节奏的运用  75-76
    三、中国传统音乐与西方作曲技法的融合  76
  第二节意形合一  76-79
    一、中华武术的展现  76-77
    二、"洛书"对节奏的掌控  77
    三、中国传统文化与西方音乐体裁的结合  77-79
  第三节神形合  79-82
    一、阴阳思维的指引  79-80
    二、其他神形合一的例子  80-82
结语  82-86
  一、部分二十世纪作曲家对打击乐创作的创新  82-83
  二、打击乐创作领域的发展趋势  83-84
  三、打击乐发展所蕴含的意义  84-86
参考文献  86-89
附录  89-105
  一、温德青生平  89-90
  二、温德青作品目录  90-92
    (一) 中国期间  90
    (二) 瑞士与法国期间  90-92
  三、本论文研究的三首作品中涉及到的打击乐器  92-93
    (一) 《悲歌》  92-93
    (二) 《功大》  93
    (三) 《杨柳不怨箫》  93
  四、世界上有记载的打击乐器  93-105
后记  105-106

温德青三部打击乐作品研究

内容摘要

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