学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示
20世纪80-90年代云南重彩绘画与天津重彩绘画的比较研究
作 者: 余坤虹
导 师: 吴剑超
学 校: 云南艺术学院
专 业: 美术学
关键词: 中西融合 重彩绘画 王晋元 丁绍光 何家英
分类号: J212
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 73次
引 用: 1次
阅 读: 论文下载
内容摘要
20世纪中国画的革新是立足于水墨、起步于写实,而其终点也必将是西方的写实精神在东方的写意风格中彻底渗化、溶解,从而使中国画达到一个全新的境地。我研究的目的有三点:一是了解云南是一个众多少数民族聚集的地方,具有边疆民族特色、植物王国和动物王国特色,使美丽、富饶、神奇的云南更加以具象化、艺术化而给人以清新、神秘感,而被称为“秘境”。“艺术来源于生活”如何在艺术创作中彰显云南本土特色的同时又要凌驾于艺术之上,创作出别开生面的艺术作品,这就需要每个云南重彩绘画画家各显神通、突破自我、寻求发展。其次是通过云南重彩绘画与天津重彩绘画的比较你会发现最主要的一点是云南重彩绘画重色彩、装饰和变形而天津重彩绘画重写实、传统和制作。这并不是说云南画家就不注重继承、借鉴和发展相反的是我认为云南画家在这些方面做得非常出色,比如袁晓岑、王晋元、丁绍光他们对国内外艺术的贡献那是有目共睹的。他们的作品画出了个人的风骨,画出了云南的精、气、神。他们当之无愧确实是云南画派的一面旗帜。只可惜像这样有代表性的画家人数过少使得在继承上有些脱节,没有形成整体强大的气候。第三是时代在发展,社会在进步。云南重彩绘画如何适应时代的要求并与时代同步,学习、借鉴成了云南画家进步的关键。西画的色彩强烈、厚重,在表现物象质感、立体感、光感方面胜中国画一筹。如何借鉴它国艺术的长处为我所用,成了云南重彩绘画画家亟待思考的一个问题。
|
全文目录
论文摘要 3-4 Abstract 4-7 引言 7-8 第一章 20世纪80—90 年代云南重彩绘画与天津重彩绘画的艺术现状 8-19 第一节 重彩绘画的概述 8-13 第二节 云南和天津重彩绘画的时代背景 13-14 第三节 云南和天津当时的艺术现状 14-19 (一) 云南的艺术现状 14-17 (二) 天津的艺术现状 17-19 第二章 云南和天津重彩绘画的地域文化和人文背景 19-21 第一节 云南和天津的地域文化 19 第二节 云南和天津的人文背景 19-21 第三章 云南重彩绘画与天津重彩绘画的艺术分析 21-27 第一节 云南与天津重彩绘画的中西融合之路 21-23 第二节 艺术语言的构建 23-26 (一) 云南重彩绘画的艺术语言 23-24 (二) 天津重彩绘画的艺术语言 24-26 第三节 云南重彩绘画与天津重彩绘画的比较 26-27 结语 27-29 参考文献 29-30 致谢 30-31 附录 31-33
|
相似论文
- 对钢琴协奏曲《走进新时代》中钢琴演奏技法的研究及其部分作品分析,J624.1
- 试论郎世宁“中西合璧”绘画,J205
- 大匠不雕,J205
- 温德青三部打击乐作品研究,J632.5
- 略论欧战后中国的文化自觉,K261
- 林凤眠绘画艺术特色研究,J204
- 曾鲸肖像画人物形象分析及对现代的启示,J205
- 中国传统卧具造型特点的现代审美意义,J525.3
- 协和教育集团中西融合教育的营销策略研究,G522.72
- 画“里”与画“外”—对塔皮埃斯艺术理念的解读,J205
- 罗尔纯油画艺术研究,J213
- 中西融合的20世纪戏曲人物画,J205
- 当代语境下解析林风眠及其艺术,J205
- 论新移民小说中的跨国婚恋书写,I106.4
- 中国现代美术字的起源与流变研究,J524
- 蔡尚思文化哲学思想评析,B26
- 西双版纳热带雨林题材花鸟画研究,J212.05
- 林风眠艺术研究,J212
- 山西近代天主教堂研究,TU-05
- 悠然见南山——浅谈油画风景诗化倾向,J213
中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画技法 > 中国画技法
© 2012 www.xueweilunwen.com
|