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“政治共名”时期朝鲜族戏剧研究

作　者: 崔海玉
导　师: 韩英姬
学　校: 延边大学
专　业: 中国少数民族艺术
关键词: 政治共名朝鲜族戏剧审美品格
分类号: J809.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 21次
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内容摘要

中国的朝鲜族是从朝鲜半岛迁入中国境内,扎根于东北的迁入民族。中国朝鲜族戏剧作为朝鲜族文化中必不可少的一部分,至今也已有近百年的发展历史。抗战胜利后,我国朝鲜族人民获得了解放,人民当家做主。朝鲜族戏剧艺术继承长久以来民族文化的发展特色,取得了进一步的发展。“政治共名”是一种在一定时期内社会存在重大政治事件或持续性的政治倾向的影响下,文化工作和文学创作的主题被这种政治导向所控制,知识分子表达思想的形式也只能是在受此影响的框架和范围内进行的状态。当代中国的“政治共名”经历了1949年新中国成立-1966年“文化大革命”爆发和1966年“文革”-1978年十一届三种全会召开两个主要阶段。“政治共名”对同时代的文化具有深刻和全面的影响,朝鲜族戏剧文化也逃脱不了这种趋向。建国后30年,朝鲜族戏剧以社会主义现实主义为创作原则,充满浓厚的革命热情和英雄主义精神,以阶级斗争和革命主义为创作主题,同时在一定程度上展现了独特的民族风情。尤其“文革”时期随着反右阶级斗争的扩大化,文艺高度统一于政治,“革命样板戏”占据了戏剧的主要舞台,朝鲜族戏剧的创作基本失去了自由,只能以“移植”汉族戏剧维持其生存。“政治共名”时期,在戏剧领域斯氏体系得以一统天下,社会主义现实主义成为了最基本的创作原则,在这样的大环境下,朝鲜族戏剧得到一统发展。在文化倾向上朝鲜族戏剧表现出艺术的复合性：传统戏剧传承了朝鲜族传统的文化艺术精华,具有浓厚的传统民族特色和风格；翻译戏剧在政治社会大背景下,以原有作品为创作基础,融合进朝鲜民族的审美情趣,形成适应新的审美文化需求的新型创作；原创戏剧则融汇中华民族性和朝鲜族民族特色为一体,创作出具有时代精神的民族戏剧,为民族艺术和中华艺术做出重要贡献。然而,在政治倾向上朝鲜族戏剧呈现一元化的政治倾向性。

全文目录

摘要  6-7
Abstract  7-10
第一章绪论  10-13
  1.1 课题背景  10-11
  1.2 研究对象和研究方法  11-12
  1.3 研究目的和意义  12-13
第二章 "政治共名"的文化阐释  13-18
  2.1 "政治共名"的涵义  13-14
  2.2 当代中国"政治共名"的流变  14-18
第三章 "政治共名"时期朝鲜族戏剧特征  18-35
  3.1 朝鲜族戏剧的创作主题  18-24
    3.1.1 建国后"十七年"戏剧的创作主题  18-20
    3.1.2 "文革"时期的创作主题  20-23
    3.1.3 恢复时期的创作主题  23-24
  3.2 朝鲜族戏剧的人物特征  24-27
    3.2.1 英雄人物  24-25
    3.2.2 普通人物  25-27
  3.3 斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系的一统发展  27-35
    3.3.1 朝鲜族戏剧写实的舞台  29-32
    3.3.2 朝鲜族戏剧逼真的表演  32-35
第四章 "政治共名"时期朝鲜族戏剧的审美品格  35-40
  4.1 "二元对立"的审美追求  35-37
  4.2 朝鲜民族传统的审美追求  37-40
第五章结论  40-41
参考文献  41-43
致谢  43-44
附录 (攻读学位期间发表论文目录)  44

“政治共名”时期朝鲜族戏剧研究

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