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诸宫调研究
作 者: 龙建国
导 师: 刘崇德
学 校: 河北大学
专 业: 中国古代文学
关键词: 诸宫调 研究 音乐体制 文学意义 南北曲
分类号: I207.22
类 型: 博士论文
年 份: 2001年
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内容摘要
诸宫调兴起于北宋中叶,“靖康之乱”后分为南北两个系统,并都有长足的发展。元代初期是诸宫调的兴盛期,涌现出不少的专业艺人和作品。元贞以后,元杂剧兴盛,诸宫调渐渐衰落。明清时,人们对它茫然不知。诸宫调具有自己独特的音乐体制。从宫调和曲牌看,它上承宋词而下启南北曲。它的音乐单位的组合形式有种:一曲独用、一曲带尾和多曲带尾。它的演唱方式为一人表演到底,其伴奏乐器主要是打击乐器,如锣鼓、拍板、方响等。 诸宫调的文学意义是十分明显的。它的题材大致可分三类:历史题材、爱情题材和家庭婚姻题材。其中有些题材对后世的戏剧、小说具有开启作用。诸宫调具有通俗文学的艺术特性,表现为语言的通俗化、思想内容的世俗化和审美趣味的大众化。诸宫调作用所表现的主题,对后代影响较大,具有深远的文学史意义。 诸宫调与传统的说唱艺术一脉相承。它的曲辞仍属唐宋词系统。它的说白受到说话的影响。它还吸收了鼓子词、大曲、宋杂剧、缠令、唱赚等伎艺的长处,以丰富自己的艺术体制。 诸宫调对南北曲产生了直接的影响。它的音律和音乐组织结构为北曲所继承。北曲的基本曲线和形式特点直接从诸宫调发展而来。诸宫调对南戏也影响很大。无论是南戏的兴起,还是南戏的音乐结构和表演,都与诸宫调有着密切的关系。
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全文目录
中文摘要 6-8 绪论 8-19 一、 诸宫调的发现 8-9 二、 诸宫调的研究现状 9-13 三、 诸宫调作品的整理 13-16 四、 研究诸宫调的意义 16-19 诸宫调的历史 19-50 一、 早期诸宫调 19-23 (一) 诸宫调的兴起 19-20 (二) 诸宫调产生的条件 20-23 二、 金代诸宫调 23-39 (一) 金代的伎艺与诸宫调 23-25 (二) 《刘知远诸宫调》 25-32 (三) 《西厢记诸宫调》 32-37 (四) 金代诸宫调的特点 37-39 三、 南宋诸宫调 39-44 (一) 南宋诸宫调的概况 39-41 (二) 南宋诸宫调的形式特点 41-44 四、 元代诸宫调 44-50 (一) 元代诸宫调的兴盛 44-45 (二) 王伯成与《天宝遗事》 45-47 (三) 诸宫调的衰落 47-50 诸宫调的音乐体制 50-74 一、 宫调与曲牌 50-55 (一) 宫调 50-53 (二) 曲牌 53-55 二、 音乐单位的组合特点 55-62 (一) 一曲独用 55-57 (二) 一曲带尾 57-60 (三) 多曲带尾 60-62 三、 诸宫调的演唱 62-74 (一) 表演方式 63-64 (二) 表演程序 64-69 (三) 主要伴奏乐器 69-74 诸宫调的文学意义 74-101 一、 诸宫调的题材 74-81 (一) 佚散作品名目辩疑 74-76 (二) 题材类型与源流 76-79 (三) 《双渐小卿》 79-81 二、 诸宫调的文学特性 81-90 (一) 语言的通俗化 82-84 (二) 思想内容的世俗化 84-87 (三) 审美趣味的大众化 87-90 三、 诸宫调主题的文学史意义 90-101 (一) “西厢”主题的文学史意义 90-96 (二) “长恨”主题的文学史意义 96-101 诸宫调的艺术渊源 101-123 一、 诸宫调与传统讲唱文学 101-103 二、 诸宫调与曲子词 103-107 (一) 宫调、曲牌的源流关系 103-105 (二) 体式、音律的因变 105-107 (三) 曲子词对诸宫调产生影响的原因 107 三、 诸宫调与说话 107-113 (一) 说话伎艺的发展概况 108-109 (二) 说话对诸宫调的影响 109-111 (三) 诸宫调与说话的差别 111-113 四、 诸宫调与缠令、大曲、宋杂剧 113-118 五、 诸宫调与缠令、唱赚 118-123 诸宫调与南北曲 123-139 一、 诸宫调对北曲的影响 123-131 (一) 金院本与元杂剧 123-125 (二) 宫调曲牌之因革 125-126 (三) 音乐组织结构的传承 126-129 (四) 形式特点的影响 129-131 二、 诸宫调与南戏的关系 131-139 (一) 诸宫调与南戏的形成 131-133 (二) 诸宫调与南戏的音乐结构 133-136 (三) 诸宫调与南戏的表演 136-139 结 论 139-141 重要参考书目 141-146
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中图分类: > 文学 > 中国文学 > 各体文学评论和研究 > 诗歌、韵文 > 诗歌
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