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材料的特性与“大绘画”概念

作　者: 王颉
导　师: 张元
学　校: 中央美术学院
专　业: 美术学
关键词: 绘画创作艺术家架上绘画当代艺术行为性艺术作品形式语言艺术史自传性文化联想
分类号: J205
类　型: 硕士论文
年　份: 2008年
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内容摘要

艺术发展的历史也可以看作是一部艺术形式语言不断变化的历史，在历经了无数艺术家的创造和探索之后，艺术史似乎已经完成了所有关于造型和色彩的形式语言命题。在二十世纪后期以观念和材料为代表的领域成为艺术家探索创造的新空间。认识材料，认识材料的几点特性，这有助于我们理解绘画观念的拓展与延伸，理解“大绘画”概念所建立的讨论。材料首先具有“艺术原创点”的作用，这在很多当代艺术家作品的语言风格上得到了证实；其次，材料具有“象征性”和“自传性”，这有助于使观众产生相应的精神共鸣和文化联想；再有，材料也具有“行为性”，它使作品在二维空间上建立了多维空间关系。材料的多元化，使得大量的现成物进入绘画，从而导致绘画艺术在“架上”与“非架上”界限上变得越来越模糊，这便引出了“大绘画”的概念。从形式上划分，“大绘画”既包括传统形式上的架上绘画，更包括将绘画与环境、装置结合的装置绘画、绘画装置或环境绘画，同样也包括有“行为”介入绘画的观念艺术或现场绘画。从时间意义上讲，“大绘画”可以指人类漫长绘画史的全部。从功能上讲，“大绘画”亦可以指纯粹创作意义上的艺术作品，也可以指在现实生活中，社会生产活动中，人们无处不在的与绘画的各种接触。“大绘画”是一个概念，一个更本质、更全面认识绘画的角度，从而可以提请我们发现并重视绘画中很多被我们忽视、轻视已久的特质和价值，从而产生更有意义的艺术创造。

全文目录

目录  3-4
中文摘要  4-5
英文摘要  5-6
引言  6
正文  6-20
  一、材料作为一个语言原创点  6-10
  二、材料的象征性和自传性  10-13
  三、材料行为性,绘画的行为性  13-16
  四、材料空间与“大绘画”  16-20
附录：图  20-21
主要参考文献  21-22
鸣谢  22

材料的特性与“大绘画”概念

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